书画装裱工艺的序和技法.doc

书画装裱工艺的程序和技法(一)书画装裱工艺是以其独有的工艺造型、操作手法和选材用料而成为装潢学科中的一门根基很深的传统艺术。由于气候、风俗、环境等方面的种种不同因素,自然地形成了南、北各方所特有的不同艺术风格。但是这一切并不是不可变动的教条。不论是在传统的品式、技法和工序,还是在配色、用料和规格等方面,随着时代的发展和科学技术的进步,有许多新的东西就可以用宋代替那些无法适应今天这个在不断更新的时代要求的旧东西。但是传统的东西,有许多精华之处是我们应该学****的。    书画装裱工艺的工序在其制作的程序上,大致可分为六大部分,而每个部分又可细分出许多小的程序。如果将这些小的程序连接起来,大约有近三十道大小不同的制作工序。比如:第一部分的定型备料大工序中,就包括制浆、托复褙、审画定品式和定配色、托染绫绢等。第二部分画心上浆托纸平心,则包括调试浆水、配托纸、画心润性、上浆托纸、刷浆口上墙绷平晾干。第三部分的画心方裁和下料,包括画心的下墙,画心的取正方裁,镶嵌材料的合理量裁。第四部分的画心与镶嵌材料的组合和定型,其中就包括镶局、镶牙子、镶边、镶天地头、卷边或沿边、折夹口、贴夹口纸、粘护口判和上钉角等。第五部分的复画上褙,包括配复褙纸,裱件的闷水润性,刷复褙上画和排平,加辅料上墙绷平。第六部分的最后完成包括活件的下墙,打蜡砑光、剪边、装天地的杆轴,拴纲结带。以上的每一道大小工序,都有其不同的操作技法和用途。由于每个装裱师的经验和平法都有其各自****惯和特点,也就形成了各自不同的操作技法。本章所要介绍的内容是目前比较常用的一种技法,也是最为基本的一种实用技法。第一节托的技法    托的技法在整个工艺中的使用是最为广泛,也是极重要的一个环节,是不同工序所需上浆技法的基础。要想掌握这一技法并不难,关键是根据不同的画心,应学会灵活地运用并能充分地发挥这种托的技法,以达到在解决各种可能出现的问题时,能够运用的得心应手,以不变应万变。因此托的技法,根据需要也就形成了如下几种托法:一般的托法、飞托法、复托法、综合托法。这几种托法的区分就在于湿托、半湿托、干托等的技法不同。    一、一般的托法    这种托法即全湿托的技法,是整个托的技法中最基本、最普遍的。基本程序是将浆水直接上于画心,再托上命纸,然后上墙绷干的。也称其为“直托”,象托双合纸,局条纸托尾纸等,包括托绫绢都是使用全湿直托的技法。主要区分在用浆和行刷上的不同,托画心是整个工艺工序中的基础,在装裱的成形中也是首道工序。程序如下:    准备工序:先调配好托画心用的六级浆水,置于右手案头上待用,然后配好托纸,要根据画心纸的大小尺寸、薄厚和纸纹,来选定命纸的用纸和裁切尺寸,如画心的纸薄,配的命纸应厚一些,可选用单宣或净皮纸,如画心的纸厚,配的命纸则需薄一些,最好是选用较薄的棉连纸。因托好的画心,在于后所要求的厚度,应达到托好的绫料厚度,以相等最为适宜。命纸的尺寸在配裁时,要大于画心的尺寸,因为画心的纸在上浆后,会因为吸入水分之后,而有所伸涨,加之托好后的上墙,还需要刷浆口,下墙时还会有些伤耗,所以要求在配裁命纸时,命纸要比画心纸的四边各大出l至2公分。,可以由一张多或是几张托纸来拼接。但是所用的纸要求是一样的,纹路要求统一地拼接,不能有横有竖。在接缝处要尽量避开画面上的主要部分及人物的头部,拼接的搭接口不可过宽,越窄越好,但又不能有漏缝处。另外注意在托好后或在上墙时,还要用一张干的纸放在接口处,用排刷重刷几下,将接缝处的过湿水分尽量吸去一些,因接缝处的厚度要比两侧及其它地方厚一些,其湿度也就大一些,故不能与薄的地方同时绷干,不然会造成画心的无端进裂。如果画心纸是横纹路,命纸则应用竖纹去配。但有点就是托纸不能在上纸前事先接好,否则在上托纸时不宜平服,会在接口处的两侧出现许多大大小小的皱褶,应随托随着接。还应在上浆前将画心纸和命纸上的砂石、草棍等杂物剔除干净。托纸和浆水备好之后,先将排笔的笔锋浸入浆水中稍泡一会儿,便拿笔润透柔顺。再将排刷的锋丝稍沾清水,使棕丝在湿润后变得有柔性,再甩净锋丝中的净水。然后打上一盆清水,用毛巾将案面擦洗干净,即可开始工艺的操作了。    润纸上浆:画心在上浆前,要先查看一下墨与色的浓淡与否,试一试有无掉色跑墨的现象,看看纸的薄厚和纸性,首先计划好如何上浆,使用何种行刷技法,才能达到防止跑墨或跑色现象的出现。简单的检查方法是用手指稍沾水,在墨或颜色较浓重的地方稍微湿润一下,若无墨色晕出的色迹或掉色,便可上浆托纸。    上浆前,要将画心的正面向下铺在桌面上,先用排笔的笔锋略沾浆水,在画心的纸背上依次轻轻地虚刷,使纸湿润均匀,让其纸性先放开,向四周舒展平服。注意在润纸时,墨色浓重的地方不要过多的上水。如发现有跑黑或色的地