影视作品著作权保护研究.pdf

提要

在目前的影视文化的产业化运作时代,影视产业发展成为影响
影视文化全面繁荣的重要通道,影视作品成为人们日常生活精神文
化消费的主要对象。近年来,我国影视界在推进产业化改革的进程
方面不断取得新的进步。社会各界投资影视产业的信心增强,创作
生产呈现增长势头,影视市场正在复苏。然而威胁中国影视制片业
生存和发展的问题仍然十分严重,因此,保护影视作品著作权人—
—制片投资者的利益,刻不容缓。
影视作品是以影视技术为表现手段,以画面和音响为媒介,在
银幕上运动的时间和空间里创造形象和艺术情节,再现和反映生活
的作品。它是摄制完成的影片,而不是其中的阶段性成果,也不是
影视作品中的构成要素。影视作品不仅表现手段复杂,创作过程也
十分繁琐,通常以文学剧本为基础,由剧本的编剧创作,再经由导
演根据影视镜头语言的需要,创作分镜头剧本,由音乐家完成影视
音乐的创作,以及布景与道具制作、服装设计等,还要经表演、配
音、拍摄、录制等程序,直至剪辑与合成等一系列的创作过程,才
算完成影视作品的创作。[1]鉴于影视作品自身构成和所涉及人员的
复杂性导致各权利人权利范围的界定以及权利人间责、权、利的分
配错综复杂,这种生产过程中的复杂性及传播、摄制、存储方式的
多样性,使得侵犯影视作品著作权的行为不断发生。因此,分析影
视作品的著作权归属和具体权利内容,从著作权的意义上真正体现
著作权人在影视作品上的精神权利和财产权利显得格外重要。
文章分为四章。第一章对影视作品著作权进行了概述。影视作
品是我国著作权法第三条第六项规定的“电影作品和以类似拍摄电
影的方法创作的作品”,具体是指摄制在胶片、磁带、光盘等载体
上,由一系列有伴音或无伴音的连续画面组成,并且借助适当装置
放映或以其他方式传播的作品,是已经过剪辑定型并准备拷贝的电
影片,和以摄制电影的方式制作的电视片、录像带(磁盘),包括
故事片、科教片、无声片、美术片、纪录片等。从影视作品的概念
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中得出它的一般特点是以电影艺术为手段,借助仪器固定在物质
上,表现为有声或无声的连续影像或图像,并且其创作过程需要融
合和出新。[2]随着科技的迅速发展,数字化技术的提高使传播途径
不断扩大,以数字代码形式固定的载体成为欣赏影视作品的主要途
径,尤其是通过网络,因而呈现出载体多样性、网络传播性的新特
性。影视作品著作权产生的理论依据是财产权劳动理论、财产权人
格理论和马克思的财产权理论以及经济理论。接下来讲到影视作品
著作权保护有利于调动影视作品创作者的创作积极性,保护影视业
的发展,减少对外国影视作品的依赖,促进国际文化交流。在影视
作品著作权保护的过程中,不仅保护创作影视作品的作者的正当权
益(根据著作权法第 15 条,影视作品中的剧本、音乐等可以单独
使用的作品的作者有权单独行使其著作权),也保护为制作影视作
品投入人力、物力以及对影视作品的发行与传播付出了创造性劳动
的制片者的正当权益(著作权法第 15 条规定影视作品的著作权归
制片人享有),以便在影视作品创作、传播、利用的过程中实现影
视作品著作权人精神财产的动态使用和社会物质财富的流动增值。
由于影视作品著作权的复杂性,决定了其具体内容和行使也有复杂
性。
第二章具体分述了影视作品著作权的权利内容,包括著作人身
权和著作财产权。其中,人身权是以人格利益为内容的权利,专属
于作者,但考虑到制片人对影视作品的风险投资成本的收回,法律
赋予制片人行使影视作品的著作人身权。但编剧、导演、摄影、作
词、作曲等作者享有署名权。人身权包括以下几种权利。发表权是
决定作品是否公之于众的权利,是否使作品处于为公众所知的状态
的权利,与著作权人的人身利益密切相关,它通常不能单独行使,
而是与出版、发行、表演等权利共同行使。影视作品的发表权,由
制片人行使,但该行使并不阻却影视作品中剧本、音乐等可以单独
使用作品的作者各自行使其发表权。修改权和保护影视作品完整权
的行使相互联系有彼此独立。前者是为了更好地表达著作权人的意
志,他有权修改影视作品,后者强调作者有权禁止他人歪曲、篡改
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其作品。著作财产权是著作权人基于对其作品的利用给其带来经济
利益的权利。我国著作权法第 10 条第 1 款第 5 至第 17 项规定了著
作财产权,这些权利不是完全独立的权利,从某种意义上来说,它
们是从不同的角度出发,对于作品提供了不同角度的保护,许多情
况下,会出现一些权利相互重叠的现象。[3]影视作品著作财产权主
要集中在以下几种权利:1、复制权、改编权与摄制权;2、发行权
与出租权;3、放映权与表演权;4、广播权;5、信息网络传播