高行健对戏剧现代性追求.pdf

中文摘要高行健作为我国新时期戏剧史上不可忽略的一名戏剧艺术探索者,在戏剧理论和实践方面都建树颇丰。作为一名戏剧理论家,他倡导的诸多戏剧理念都给上世纪:年代后的中国戏剧界带来了改革的春风;作为一名剧作家,他的许多作品都在当时引起了广泛讨论、产生了深远影响。高行健在戏剧创作时努力让戏剧回归到自己的本质,使戏剧重拾它所丢掉的戏剧手段,并注重剧场性,强调假定性,重视戏剧的舞台呈现,让戏剧回归到表演的本质,力图构建“完全的戏剧”。不仅如此,他还积极吸取西方戏剧的营养。他从易卜生、萧伯纳的情节剧、契科夫戏剧尤其是布莱希特的叙事剧中发展了对“戏剧性庖概念的理解,从斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧理论和我国传统戏曲表演方式的对比中探寻了戏剧的本质,也追根溯源到了巴厘岛传统的民间戏剧和日本的歌舞伎去定义广义上戏剧的实质。高行健为新的戏剧形式所进行的开拓性尝试,就艺术本身而言是功绩卓著的,也对中国当代戏剧产生了深远的影响。本文绪论部分对高行健的戏剧探索实践活动进行了总体性概括,并且简要论述了当前学界对高行健戏剧研究的现状和本论文选题的意义。
关键词:高行健;戏剧现代性;戏剧实践论文的第一章主要从高行健的戏剧理论入手,分析了他所倡导的诸多体现戏剧现代性的戏剧思维。他主张冲破“第四堵墙”,还戏剧以剧场性,让演员、角色和观众得以同步交流,共同实现艺术创造;他突破“三一律南拗疲康飨肪绲募俣ㄐ裕煌彼⒄筰厂传统的戏剧观念,认为戏剧性除了可以是动作和过程,还可以是变化、对比、惊奇等等。第二章主要从高行健的作品入手,分析了他作品中所具有的现代性戏剧品格。他作品的主题和思想内容、戏剧演出的舞台元素以及作品的复调性等方面都渗透和体现着强烈的戏剧现代性特征。第三章探讨了高行健的戏剧实践中所存在的某些不足,包括其后期的戏剧创作重形式轻内容的倾向,以及因没有注重观众的艺术接受力而造成戏剧上演困难或市场反响平平等戏剧市场化方面的局限性。结语部分概述了高行健的戏剧实践对于年代先锋戏剧的积极影响,用一分为二的观点,对高行健的戏剧现代性探索之路进行了客观评价和总结。
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绪论在新时期的中国戏剧史上,高行健是位不可忽略的戏剧艺术探索者。文革结束后的年代初,长期经受思想封闭的人们,思维观念开始发生深刻变化。受现代意识和欧美思潮介入的影响,人们对于更加丰富多样的精神文化生活的需求增多,直接催生了新的戏剧形式出现。高行健作为我国新时期戏剧探索的先行者,从戏剧理论到作品均进行了大胆新颖的尝试,并将这些实践经验进行总结,在全方位探索的基础上形成了自己独到而完整的戏剧理论,并且创作出了对应而生的戏剧作品。由于电影和电视对老百姓生活的渗入,曾经拥有庞大受众群的戏剧面临从“大众”文化向“小众”文化转变的危机,所以也可以说,高行健此期对戏剧的探索是面对危机被迫而生的。他从戏剧自身的源头出发寻找戏剧生存和发展的理由,从原始社会的歌舞、古希腊戏剧、巴厘岛传统的民间戏剧到我国传统的戏曲、地方戏以至于各种原生态的戏剧形式中寻找理论思考的灵感。高行健在构建自己的戏剧理论时是从戏剧的本质出发的,重新探索甚至定义戏剧之所以为戏剧的根本原因,目的是为了能使戏剧重拾它丢掉的戏剧手段,注重剧场性,使戏剧回到表演的本质,构建“完全的戏剧”。毋庸置疑,高行健为新的戏剧形式所做的尝试、开拓和创新,不仅给戏剧艺术本身注入了新的活力,同时也给当代中国戏剧产生了深远影响。“现代性”是当今学界很频繁提到的一词,关于现代性的研究在历史学、社会学、哲学、文学等领域也相当广泛。年钱理群教高行健对戏剧现代性的追求
授在《文学评论》上发表对于现代文学现代性研究的“矛盾与困惑”①后,有关我国现代文学“现代性难芯咳瘸本涂J荚诠谘Ы缰出现。而对于从西方“舶来”中国的现代戏剧而言,其“现代性”研究相比于浩如烟海的文学现代性研究,还显得似一片净土。事实上,历史地探寻中国戏剧的现代性品格,探讨戏剧现代性问题的提出及回应尤为重要,所以从戏剧的现代性这个角度切入构建论文,本身就具有较高的理论意义。而高行健作为我国新时期戏剧界的代表人物,将他的戏剧理论和作品作为对我国戏剧“现代性”研究的素材,也具有一定的代表性和指示性。研究高行健在对戏剧的现代性追求过程中所突破的不符合戏剧艺术自身发展规律的限制,以及条理而具体地分析他所树立的戏剧观念,不仅可以清晰而具体地认识到高行健本人对中国当代戏剧所做的贡献,同时也可以从历史的角度梳理高行健理论和实践并重的探索活动对年代中国话剧尤其是“先锋话剧”的影响,历史地审视中国戏剧“现代性’’品格的传承和彰显,进而探索在现在连“小众匚欢寄驯5南