论日本动漫中神怪文化诠释和表达.doc

:..论日本动漫中神怪文化诠释和表达基金项目:本文系2012年郑州航空工业管理学院教育科学研究课题(zhjyl243);2012年郑州航空工业管理学院青年科研基金项目(2012142002);2013年度河南省社科联、河南省经团联调研课题(SKL20131846);航空科学基金2012ZG55023);国家自然科学基金(项目批准号:71371172)摘要:日本神怪文化流传甚广,已然深深植根于日本民族文化之中,甚至成为日本主流文化的典型代表之一。现代日本社会处在全民动漫化时期,神怪题材的动漫作品也不断涌现,无论从形式还是内容上,都很好地做到了传承日本民族文化的同时,从更深层次揭示日本社会发展进程中存在的种种问题,二者的有力结合,为动漫创作开拓了更为广阔的空间。关键词:日本神怪文化;动漫民族性;日本动漫“神怪”一词,作为一个极具东方特色的概念,指怪异、反常的事物与现象。从民俗学的角度来说,神怪被看作是一种自古传承下来的民间文化与信仰,它超越了人类对客观事物的理解。由于早期生存环境的原始性,人类必须面对野兽环伺、危机四伏的丛林和原野,以及对于天灾的不安和恐惧,在这些不可控的外在条件下,孕育了关于神怪的传说,这些传说中隐藏着人类历史文明延绵的轨迹。神怪是诞生于人类自身的想象力,同时又反过来构成了人类文化的一种存在。日本关于神怪的传说与形象众多,其中大部分都源自中国。然而,经过日本社会文化的渲染和演绎,在其内涵的深度与广度上均已大大延伸。现代日本社会出现了以神怪为主题的消费文化,各种书籍、动漫、影视剧、游戏等层出不穷。日本的神怪有恐怖的、善良的、可爱的,类型风格多样,尤其在日本青少年群体中广为传播,已经成为很有代表性的民族文化元素之一,换个角度来看,这些怪谈的趣味性已然成为主流。1神隐曰本动漫作品中对于神怪的诠释,大都是以一个固定的世界为舞台,以神怪为表演对象,演绎出被人们忽视和淡忘的人类世界最为真实的一面,尤其侧重于表达人与自然、人与人之间和谐发展的主题,这其中隐含着现代人的自然观、人生观、文明观及社会观。环保主义者宫崎骏的很多作品都很好地呈现了这一永恒的主题,通过多部影片来表达对于自然的敬畏。如2001年上映的巅峰之作《千与千寻》,创下了日本历史票房收入的新高,并获得了金熊奖和奥斯卡最佳动画长片奖。之所以如此优秀,引人共鸣,原因之一在于其精致的画风与强大的故事结构之下,蕴含了更深层次的社会意义。借助神隐的世界,来传迗现代人的贪婪、欲望与空洞。日本人自古以来便相信万物皆灵,世上有无数的神怪与人类同生,掌控着人间的祸福得失,相对于人类居住的世界,神怪们居住的神域往往隐于深山密林,多有巨岩或神木作为标识,避免人类无意间闯入。千寻随父母搬至新的城镇开始新生活,途中误入神隐境地,经过一系列的冒险和努力,发掘出内心爱与生命的力量,最终一切结束归于原点,然而此时的千寻已经焕然重生。宫崎骏旨在通过此片,唤醒现代人重压之下暗淡的灵魂。《幽灵公主》则是通过表现人类放弃对自然的敬畏之心,贪婪地掠夺自然界的生存资源,人神交战导致人类与自然的彻底决裂,最后麒麟兽神的牺牲令万物得以重生,人们开始了全新的生活,自然界用宽容与大爱回馈了人类,传达了人类与自然和平共生的深刻主题。2河童在日本众多神