西方音乐专识(二)-毕明辉.doc

西方音乐专识(二)-,是用来经营的,而不是用来计较的。感情,是用来维系的,而不是用来考验的。爱人,是用来疼爱的,而不是用来伤害的。金钱,是用来享受的,而不是用来衡量的。谎言,是用来击破的,而不是用来装饰的。信任,是用来沉淀的,而不是用来挑战的。00:47
我们现在要来做的
风格定位
这个风格的这个对位
是第二个环节。
就是我这回,
会给你什么呢?
会给你十种风格,
你来听十段音乐。
然后你需要动笔,
你需要动耳,你需要动心,
而不是一听音乐,
就当背景音乐跟那聊天,
你当时就会想,
要不就是抽根烟,
要不就是喝杯咖啡。
这个不是我们
在音乐课上要求的,
我们在生活当中
可以有很多的
Background music,
没问题。
但是问题
你现在在音乐的课堂上,
01:17
不要把我放出来的声音,
输出的很多很多
可以用来激荡
你自己灵魂的这种声音,
当成背景音乐。
那样的话今天这节课
你就会大打折扣,
你的收获我觉得不是,
不是有没有收获的问题,
而是你想不想收获的问题。
OK,来看有这么十个名字,
我是打乱的,
那么你现在要来听十段音乐。
这十段音乐你自己,
来给它做一个对应。
记着,一首作品只能对一个,
01:47
只能对一个。
知道吗?
你的感觉的锐化
一定是精确对位的,来。
好,让我们来听第一个作品。
02:30
来,让我们来听听第二首作品。
03:29
好的,让我们来听第三首作品。
好,我们听这么多,
04:12
来听下一首作品。
04:50
好的,来听下一首,
第五首应该。
05:20
好,来听听第六首。
05:52
好,可以了,
让我们听听下一首。
你之所以会觉得
那么的悠扬的原因,
就是因为前面的
那种刺耳东西太多了,
这就是你感觉的对比,
知道了吗?宝贝们。
那么事情证明,
人的感觉是对比出来的,
人的感觉是对比出来的
一定记住这件事。
06:22
那事实上说实话
你可能会在这个世界上
听到很多类似这种音乐的时候,
但是为什么今天你会格外地
觉得它感动你呢?
原因是对比出来的。
你疏离了这种感觉之后,
完后再见到这种感觉,
你会很不一样,
就像你憋屋子里面
一直不能出门,
突然间让你出去玩了一样。
好极了,让我们来听下一首。
为什么你会觉得
这首格外的刺耳呢?
原因也是对比出来的,
06:53
因为前面那个太悦耳。
饶了大家吧,来听下一个。
你一定会很喜欢这种低音进行,
真带劲。
原因是什么呢?
你的听觉特别喜欢
07:23
幼儿园那种动力,
儿歌,就是一上来以后
节奏鲜明。
好,来来来
让我们听下一首,第十首。
08:08
好极了,现在我有两个问题,
不要求你去命名了,
让你去做风格对位,
你会突然间发现
你的感觉是没有任何方向的,
你不知道应该怎么来完成它。
这是第一件事情。
第二件事情就是,
你非常想知道得到一个暗示,
就是究竟应该如何来判断风格。
我们现在要来看一看,
这些风格对位之后。
第一首作品是库尔特·魏尔的
一个《三分钱歌剧》。
我不知道大家怎么对应的,
08:38
第一个是日常音乐。
第二个作品,是普罗科菲耶夫
写的一个《三桔之恋》。
什么是《三桔之恋》,
大家知道吗?
就是让一个人
去爱上一个没有感情的东西。
然后第三个作品
是印象主义当中的
一个《亚麻色头发的少女》,
第三个是印象派的。
你可能会觉得揭秘了以后,
突然间跟我的想象
是完全不一样的。
我可以告诉大家一件事情,
09:08
就是毕老师在这个地方
给你们做了这件事,
实际上就是欧洲从中世纪以来,
一直都在不断地研究的
修辞学当中的
一个叫做术语学的
一个分支学科。
你们要知道,
任何一个术语提出来
是要解决一个现象问题的,
它必须抓住这个现象的实质,
它的构成是怎样的,等等等等。
经过这种排除之后,
你自然就会发现,
原来任何术语
都是有一个内涵和外延的。
由于我不知道这个内涵,
也不知道这个外延,
因此我在对应这种风格的时候,
会找不着感觉。
09:39
因此我想问大家一个问题,
你的感觉需要方向吗?
你的听觉当然需要方向。
当你拿你的听觉做一把刀,
你这把刀很钝的时候,
是不可能解决
任何切割的问题的,
也就不可能分析。
第四首作品是个预置钢琴,
就是prepared piano,
什么意思呢?
就是提前把各种各样的这种,
一发音物塞到钢琴弦上去。
第四个作品
你听起