李清照前后词意象之比较.doc

蚆膁李清照前后词意象之比较葿衿文/ 潘朝选蒄芁袀摘要:李清照词以南渡为界,可以分为前后两期,前期风格轻灵淡雅、笔触轻快;后期经个人遭遇,思乡怀旧为主,风格浓郁愁苦、落笔凄苦。她的词前后期所表达的意蕴是截然不同的,如同是酒,前期多为美酒,而后期则成了苦酒,前期多因兴而饮,后期多为浇愁。本文管窥见豹,试从李清照前后期词中所常用的酒、雨、梅这几个意象来分析比较其前后词的艺术特色。芇芃关键词:意象;酒;雨;梅;艺术特色莁芁每个作家的创作,常常有一定的阶段分期可言,即使一个作家生活与写作环境一层不变,但因年龄的增长等,在其作品中也会有微妙的变化,而这变化又有相对的稳定性,也会存在明显的阶段性。那些有重大人世变动的作家,这种痕迹就更加明显。李清照就是这样一个作家。这点已为学界所共识,关于前后词的比较研究也是汗牛充栋,但基本上都属于笼统的概述,鲜有人能在更细微、更具体、更隐秘的层面上对之进行研究。本文窥管见豹,以其词作中重要(常用)的三个意象:酒、雨、梅,通过这三个意象在其作品中内涵的前后差异,来***李清照前后词的艺术特色的微妙差异。罿意象,是中国古代文论中的一个重要概念。古人认为意是内在的抽象的心意,象是外在的具体的物象;意源于内心并借助于象来表达,象其实是意的寄托物。文人对外界的事物心有所感,便将之寄托给一个所选定的具象,使之融入作者自己的某种感情,并制造出一个特定的艺术天地。古诗词中的某些意象。因经过文人的多次使用而具有了相对固定的情感。“流水”经过孔子“逝者如斯夫,不舍昼夜”的感叹之后便与时光短暂、韶华易逝有了不解之缘;“牛羊下来”经《诗经·君子于役》使用后就同思念家乡、眷恋亲人联了姻;“杜鹃”因为望帝杜宇的凄切传说从此似乎和悲哀痛苦离乡背景形影不离;又如梅花松柏之高洁;芭蕉梧桐之凄切,长亭南浦之送别……①正是因为这些物象具有相对固定的“意”,诗文中的物象就有意象之称,表意之象是也,后代读者在解读古诗词意象时能有所依循。女词人李清照的词中,采用了很多的自然物象来传达她的心境之“意”,在众多的意象中,“酒、雨、梅”以其独有的特质,以其独有的姿态,经常出现于李清照的词句中,衬托着女词人的丰富的情感世界。芆李清照的创作以1127年的靖康之乱划界,分为前后两个时期。她的词并不多,本文所考察对象有两原则:其一,残词不作考察对象;其二,存疑词不作考察对象。以徐北文主编的《李清照全集评注》,济南出版社2005年版为参考,其词一共四十九首。其前期作品,色调亮丽,语意明快;而后期作品则随着时局及家境变迁,发生了很大的转变,作品大多凄楚哀怨,悲慨低沉。其中“酒、雨、梅”等意象在李清照前后期作品中都高频出现,但显然其所代表的情感表达是不尽相同的。,半数左右与酒有关。其大部分词中都充满浓郁的酒香,有的淡饮,有的沉醉,有的乘兴而作,有的引恨而为。“酒”贯穿了李清照的一生,品读李清照的词,我们可以闻到香醇扑鼻的酒香,以及美酒寄托着的作者对美丽青春的赞美和韶华易逝的忧伤的深刻含义。肅从李清照存流传下的词作来看,清照是善饮的,她时常召唤“酒朋诗侣”,诗酒相伴,赏花饮酒。南渡前,可以说她是“以酒调味”。试看其早期的词作《如梦令》:“常记溪亭日暮,沉醉不知归路,兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。”(《如梦令·常记溪亭日暮》)这首词描绘了少女时代的李清照在溪亭游玩赏景,饮酒遣兴,由于留恋美景、沉醉美酒而“不知归路”。因此,就有了“误入藕花深处”的戏剧性效果,创造的是一种浪漫迷人的艺术境界。这幅晚归图,既是记忆中的幻景,又是生活中的真景,迷蒙因为沉醉,沉醉导致“失态”,“失态”愈显率真,这就是生活中的李清照,醉酒中的真我。蒀这段时间是李清照一生中相对快乐的时光,她经历了少女的天真、美满的婚姻,与兄弟姐妹吟诗作画,与丈夫赵明诚饮酒赏花、生活相当闲适、风雅。因此此时她饮酒“沉醉”,这里的“酒”是快乐的,真所谓“酒不醉人人自醉”,这段时间,酒是李清照与兄弟姐妹之间的浓情厚谊与欢快生活的表达。十八岁时与赵明诚喜结连俚,他们是有共同的爱好,赵明诚对李清照宠爱,为人又大度开放,在饮酒方面非但不阻止清照,且常与她共饮:“金兽倒,拼了尽烛,不管黄昏。”(《清朝慢·禁帷低张》)这正是她们饮酒生活的写照,又如“共赏金尊沉绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比。”(《渔家傲·雪里已知春信至》)写出她们一起赏梅饮酒的乐趣,幸福的生活意趣溢于言表。蝿在她婚后两年,赵明诚出仕,聚少离多的生活时常牵动清照的离愁别绪,使得其词中之酒有了“愁”滋味,如“要来小酌便来休,未必明朝风不起。”(《玉楼春·红酥肯放琼苞醉》)抒发了李清照的相思之苦及急切盼望丈夫归来一起饮酒赏梅的心情。此外少女(***)的多愁善感也在其词中有表现:“雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻,香脸半开