电影《芳华》观后感想观芳华有感体会.docx

电影《芳华》观后感想观芳华有感体会.docx电影《芳华》观后感想观芳华有感体会电影《芳华》观后感想观芳华有感体会浸透人生感悟的沉思这张图片是影片《芳华》的最后一个长镜头。刘峰漫无目的的凝视着没有诗歌的远方。但是,在他的内心深处是充实的,充满自信的力量。缓步走出影院,这个镜头似乎变成了一部放映机,整部影片都装在里面,一一重新闪过一遍 一个被不待见与被损害人和一个被误解或者说被不理解的人,在经历生活的多种坎坷、曲折、精神创伤后走到了一起。这种“一起”远远超乎了世俗婚姻的一般概念 网络上对《芳华》有一个倾向性的评论:”好人没有好报”。此论不全错也不全对。社会生活中,好人的确存在“没有得到好报”的例证;但是,作为社会思想、风气教化功能作用最大化的艺术作品是不能这样去写的。我对《芳华》中的好几处细节描写是质疑的。恩格斯在《致玛-哈克奈斯》关于艺术问题的信中这样说过,现实主义是,除了细节的真实外,还有真实地再现典型环境中的典型性格”,否则会完全毁掉整个作品。看完《芳华》,我第一时间找到我的一个好朋友,她有着与女一号几乎完全相同的经历:特招入伍大部队当文艺兵,回来有改行做了军医,有20年的军旅生涯,与《芳华》反映的时代是完全吻合的。我的质疑是:1,政审历来都是证兵的首要条件,《芳华》中的人物要么是还没有得到平反、解放的领导干部子女;要么是还在“劳改服刑”的犯罪分子子女;还有“隐姓埋名”低调的云南军区副司令之子,则是比较符合时代特征的,o2,那个年代,全国学****雷锋,居然在部队里居然常常公开调侃,揶揄,开涮“活雷锋”刘峰?3,目无官长,没有一点组织纪律性,女队长的话和“命令”根本不听,得不到执行。4,影片反映的时间跨度是从60年代一--80年代,差不多20年,70年代左右的女人,在生活中还没有使用"内衣”。小说中这些涉及政策,思想,纪律,生活方式的细节,在意视觉形象为主的影片中被自然 这是影片《芳华》的最后一个长镜头:何小萍带着一丝浅浅的微笑斜靠在刘峰的肩头,手里拿着入伍第一天“偷”林丁丁军装照的照片。刘峰腕抱着何小萍而然的凸显放大,令人骨鳗在喉,芒背在刺,如坐针毡!朋友的回答是:1,部队的文艺兵是有一点优越感的;2,这些细节“过分了”;3,部队上公开调侃“活雷锋”刘峰是不可能的。自***题词“向雷锋同志学****至”20世纪末也是不可能的;只是在进入21世纪以后,一些别有用心的民粹情绪才敢于无理取闹 真正能够引导观众读懂《芳华》的现实主义艺术价值是影片最后一个长镜头:何小萍在烈士墓地邂逅刘峰,交谈彼此离别后的际遇。何小萍问刘峰,你现在变成这个样子,你觉得值吗?刘峰回答,看见这许多好战友躺在地下,我还能够活着,值了!刘峰反问何小萍今后有什么打算,何小萍说,”有一句话我含在嘴里早就想说,有十年了”,这个时候,何小萍拿着刘峰为她拼接的照片,也就是那张她入伍第一