《泰囧》启示：观众已对包装免疫.doc

字号欢迎发表评论2012年12月27日05:52来源:东方早报纠错|收藏|订阅将本文转发至: 影院的售票台前人头攒动,在商场轻音乐伴奏下三五成群的青年男女们簇拥在放映指示牌前,指示牌上的一部热门影片后面齐刷刷地加注了括号,括号里写着“售完”和“快满”的字样,排队的人们凑在一起讨论买了晚场的票之后如何打发那些多余出来的几个小时,而原本打算在周六傍晚给自己一个放松身心机会的我却只能选择败兴而归,悻悻然回家后的第一件事就是把明天上午的早场票早早预订上……上述就是发生在影片《泰囧》上的真实故事,尽管它面临的是一个“前有小刚、后有成龙”的贺岁档夹缝式格局,但就目前这部《人在囧途》的续集电影的表现来看,真正应该担忧的反而是这个格局中当初高枕无忧的前后两者了:《泰囧》上映至今已经刷新了中国大陆地区的五项票房纪录,除了当月最高开画票房和周三最高票房纪录之外,《泰囧》也成了迄今为止上映银幕数量最多的电影(在12月15日当天,全国共有33000块银幕在放映这部影片),同时以9000多万元的单日票房成绩,刷新了之前由《画皮2》保持的纪录。截至发稿时,《泰囧》,刷新了由《画皮2》。不死心的笔者终于在上周日如愿以偿地过了一遍“囧瘾”,尽管中途影院中观众的笑声起伏次数明显不如当年宁浩的“疯狂系列”,但这部在结尾也没有赢得观众掌声的影片在我看来还是今年贺岁片的一枝“奇葩”:在三地电影制作资金合流、电影市场倒三角形发展了十几年之后,那些星光闪耀、题材雷同、制作模式单一的国产大片终于被一个失意的白领和他的傻蛋同伴给整个拖进了泥潭。细数《泰囧》影片的成功之处,其实从专业角度讲并非是创作团队有降世神通般的过人技法和美学造诣,但影片中这个虽则零散不堪、多处情节难经推敲的故事却有着让当下的中国观众无法抗拒的几帖妙药。首先,《泰囧》和许多岁末的喜剧影片一样,引用了当下许多在年轻群体中流行的词汇和语言来作为人物和角色的对白,但比起前些年许多港产导演“炒冷饭”贺岁片中那些只取其形、不取其神的喜剧片来,《泰囧》里的三个人物在行为和观念上也与他们的对白之间互为照应。其次,影片采用了一种被称为“公路喜剧”的好莱坞类型片模式,如果再行细分的话,它则属于公路喜剧当中那类“异域公路喜剧片”,这类影片着重讲两个或三个一正一谐的人在外国所经历的种种阴差阳错的巧合遭遇,最后会以主角领悟到生活的真谛,然后剧中的各个主要人物各得其所收场,而这类影片另一个最大的看点则是异域风情和在异域环境中人物由于观念的不适应造成的各种误解而引发的磕磕碰碰。如果说《非诚勿扰》选择了日本让人感觉有高帅富之嫌的话,那么《泰囧》的东南亚异域设定绝对是一种“接地气”的亲民选择,当下中国大中城市的消费力不断崛起,东南亚(特别是泰国)成了许多年轻人司空见惯的旅行目的地,而对东南亚国家的诸多明信片式的印象(人妖、泰拳、风景、泼水节、寺庙等)成了影片的吸引力基石,人们在喜剧片这种夸张形式的包装下满足了被无限放大的猎奇欲望,并心甘情愿地为其奉献自己的笑声和钞票,与“末日论”纠缠了数月之久的国人自然会在这种“岁末图个乐”的减压娱乐作品前丧失任何抵抗能力。再次,片中三个典型小人物所面临的困境也正是当下中国普通民众中最为盛行的几种普世主义价值的综合体“爱护妻儿”、“恪守孝道”、“