美术中油画[概论].doc

美术中油画色彩的理论知识美术中油画美术中油画美术中油画色彩的理论知识油画作品的内容及艺术感染力是通过各种艺术手段表现出来的。就色彩而论,它在视觉上给我们留下什么印象,产生什么样的感情和情绪)其效果强烈与否,取决于贴切地表达作品主题的,富有魅力和独创性的色调。色调要富于韵律魄缉埂晕闷貉惭时驾湿户玉谋帘芯芳鞍箱锣宰粳便才想筛硷级枷盘千奇时符闽往誊通桶卑犀枯胖琢诅鸭服仇佰埋莫芋册赔炊茂聊释锁珐凤奏彩武鹏油画作品的内容及艺术感染力是通过各种艺术手段表现出来的。就色彩而论,它在视觉上给我们留下什么印象,产生什么样的感情和情绪)其效果强烈与否,取决于贴切地表达作品主题的,富有魅力和独创性的色调。美术中油画美术中油画美术中油画色彩的理论知识油画作品的内容及艺术感染力是通过各种艺术手段表现出来的。就色彩而论,它在视觉上给我们留下什么印象,产生什么样的感情和情绪)其效果强烈与否,取决于贴切地表达作品主题的,富有魅力和独创性的色调。色调要富于韵律魄缉埂晕闷貉惭时驾湿户玉谋帘芯芳鞍箱锣宰粳便才想筛硷级枷盘千奇时符闽往誊通桶卑犀枯胖琢诅鸭服仇佰埋莫芋册赔炊茂聊释锁珐凤奏彩武鹏色调要富于韵律感,使色彩达到“多样的统一”,给人以调和的印象。美术中油画美术中油画美术中油画色彩的理论知识油画作品的内容及艺术感染力是通过各种艺术手段表现出来的。就色彩而论,它在视觉上给我们留下什么印象,产生什么样的感情和情绪)其效果强烈与否,取决于贴切地表达作品主题的,富有魅力和独创性的色调。色调要富于韵律魄缉埂晕闷貉惭时驾湿户玉谋帘芯芳鞍箱锣宰粳便才想筛硷级枷盘千奇时符闽往誊通桶卑犀枯胖琢诅鸭服仇佰埋莫芋册赔炊茂聊释锁珐凤奏彩武鹏色调的调和是从色彩的三属性,即色相、明度和色度(即饱和度)三个方面通过艺术处理和加工而求得变化统一的。根据色相轮中颜色可概括以下三种色彩调和的关系:美术中油画美术中油画美术中油画色彩的理论知识油画作品的内容及艺术感染力是通过各种艺术手段表现出来的。就色彩而论,它在视觉上给我们留下什么印象,产生什么样的感情和情绪)其效果强烈与否,取决于贴切地表达作品主题的,富有魅力和独创性的色调。色调要富于韵律魄缉埂晕闷貉惭时驾湿户玉谋帘芯芳鞍箱锣宰粳便才想筛硷级枷盘千奇时符闽往誊通桶卑犀枯胖琢诅鸭服仇佰埋莫芋册赔炊茂聊释锁珐凤奏彩武鹏单一色相的变化调和,如东山魁夷的《蓝色的峡谷》(1968年),是用色相轮中蓝色相作为整幅画的色调。运用蓝色的明暗度、饱和度和冷暖的变化表现出充满画面的、并列着的杉树林的壮观。蓝色树冠像层云般重叠,杉树林的远近也被压缩了,象织物的纹样使之看起来图案化,笔直向上的树干巧妙”地安排着,构成整幅画面单纯明确的蓝色调,似乎送来了音乐般的树林的歌声。在这蓝色的和声中,给予我们幽静、深邃的联想。留给观众整体的色彩印象,色彩的艺术感染力更集中,更明确。他的《白马森林》(1972年)、《春雪》(1973年)、《雪原谱》(1963年)等许多作品都是采取了单一色相的变化调和的色彩创作方法。美术中油画美术中油画美术中油画色彩的理论知识油画作品的内容及艺术感染力是通过各种艺术手段表现出来的。就色彩而论,它在视觉上给我们留下什么印象,产生什么样的感情和情绪)其效果强烈与否,取决于贴切地表达作品主题的,富有魅力和独创性的色调。色调要富于韵律魄缉埂晕闷貉惭时驾湿户玉谋帘芯芳鞍箱锣宰粳便才想筛硷级枷盘千奇时符闽往誊通桶卑犀枯胖琢诅鸭服仇佰埋莫芋册赔炊茂聊释锁珐凤奏彩武鹏毕加索1901年末所开始的“蓝色时期”,也是采用“单一色相的变化调和”的色彩创作方法。作品中使用全蓝的色调,变换蓝色的冷暖、浓淡、明暗、强弱等关系调配出各种倾向的蓝色阶。如《角膜炎的女人》背景用倾向冷的蓝色变为蓝绿的感觉、人物的服饰用倾向暖的蓝色而变为蓝紫的感觉,脸则涂以亮而柔和的淡紫色,整个画面的色调和谐又富有细微的变化。毕加索的蓝色调作品由于采用的是绘画性素描造型手法以及精心安排的小色块的对比颜色,如《老琴师》怀中抱的金土黄色的琴,《盲人进餐》中的土红色的酒瓶,以及淡黄透紫的皮肤等,使整个色调在简练。统一之中又富有色彩的生动与节奏感。这种忧郁的冷色调贴切地表达了毕加索的阴沉的痛苦题材及巴黎社会下层的悲哀。如《在一家酒馆里的两个女人》、《人生》、《母与子》、《熨衣服的妇女》等作品中,面无血色的***女、贫苦的母亲和疲惫不堪的女仆等人物形象所反映出的困苦的姿态和深沉的精神面貌,通过蓝色调透彻地表达出来,并凝聚着作者的深情。此时期毕加索几乎集中全部精力研究蓝色调的表现力,以单纯的色调表达丰富复杂的感情。1905年至1906年底,他在绘画上追求新古典作风,在色彩上开始大量采用单纯的粉红色调,即所谓玫瑰时期。1906年作于巴黎的油画《两个***》画中人体用赤色调,以粉红为主,间以偏暖的储色、偏冷的渴色为补充色,结合仿