园林景观艺术课程论文中韩古典园林置石造景景观对比分析.doc

园林景观艺术课程论文中韩古典园林置石造景景观对比分析园林景观艺术课程论文中韩古典园林置石造景景观对比分析摘要:中韩古典园林是传统文化的结晶,,韩国园林很多方面传承了中国园林的造园手法及艺术特征;然而不同的自然人文环境也使两种园林风格迥异,在园林中起着十分重要构景作用的置石也不例外。本文试从置石造景景观对中韩园林的不同做一些分析。关键词:中韩;古典园林;置石;景观自古以来,韩、中、日三国通过不断的文化交流形成了东北亚文化圈。三个国家的文化深层里都隐藏着一系列的共同性,等待着现代学者去发掘和研究。韩、中、日三国的传统园林,虽然看上去各具独特的艺术风格,但细观它们的含义和理论背景,就可以发现在儒、释、道文化的影响之下形成不少共同之处。1中国古典园林中国古典园林艺术是指以江南私家园林和北方皇家园林为代表的中国山水园林形式。在中国汉族建筑中,古典园林是独树一帜有重大成就的建筑。它被举世公认为世界园林之母,世界艺术之奇观,人类文明的重要遗产。其造园手和摹仿,在西方国家掀起了一股“中国园林热”。中国的造园艺术,以追求自然精神境界为最终和最高目的,从而达到“虽由人作,宛自天开”的审美旨趣。它深浸着汉文化的内蕴,是中国五千年文化史造就的艺术珍品,是一个我们今天需要继承与发展的瑰丽事业。中国古典园林分类中国古典园林的分类,从不同角度看,可以有不同的分类方法。一般有两种分类法。,是专供帝王休息享乐的园林。古人讲普天之下莫非王土,在统治阶级看来,国家的山河都是属于皇家所有的。所以其特点是规模宏大,真山真水较多,园中建筑色彩富丽堂皇,建筑体型高大。现存为著名皇家园林有:北京的颐和园、北京的北海公园、河北承德的避暑山庄。私家园林,是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大贾等休闲的园林。其特点是规模较小,所以常用假山假水,建筑小巧玲珑,表现其淡雅素净的色彩。现存的私家园林,如北京的恭王府,苏州的拙政园、留园、沧浪亭、网狮园,上海的豫园等。,北方园林,因地域宽广,所以范围较大;又因大多为百郡所在,所以建筑富丽堂皇。因自然气象条件所局限,河川湖泊、园石和常绿树木都较少。由于风格粗犷,所以秀丽媚美则显得不足。北方园林的代表大多集中于北京、西安、洛阳、开封,其中尤以北京为代表。南方类型,南方人口较密集,所以园林地域范围小;又因河湖、园石、常绿树较多,所以园林景致较细腻精美。因上述条件,其特点为明媚秀丽、淡雅朴素、曲折幽深,但究竟面积小,略感局促。南方园林的代表大多集中于南京、上海、无锡、苏州、杭州、扬州等地,其中尤以苏州为代表。岭南类型,因为其地处亚热带,终年常绿,又多河川,所以造园条件比北方、南方都好。其明显的特点是具有热带风光,建筑物都较高而宽敞。现存岭南类型园林,有著名的广东顺德的清晖园、东莞的可园、番禹的余荫山房等。,中国早在步入春秋战国时代,就进入和亲协调的阶段,所以在造园构景中运用多种手段来表现自然,以求得渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界,以取得自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术效果。构景手段很多,比如讲究造园目的、园林的起名、园林的立意、园林的布局、园林中的微观处理等。在微观处理中,通常有以下几种造景手段,也可作为观赏手段。如抑景、添景、夹景、对景、框景、漏景、借景等。。造园艺术是从周朝开始萌发,明清时代达到了高潮,由不成熟趋向于成熟。明清时代,造园活动无论在数量、规模和类型方面都达到了较高的水平。堆山叠石在中国传统造园艺术中所占的地位十分重要,造园艺术、技术日趋精致成熟,文人、画家积极投身于造园活动。园,不分南北、大小、几乎凡有园,必有山石。,它的形态越独特越有价值。中国古典园林所使用的岩石材料,基本上可分为两大类,即山石与湖石。所谓“山石”即山上开采的多面多棱的岩石,江南所产的多为黄褐色,故一般统称“黄石”。所谓“湖石”,即有溶蚀空洞的石灰岩,以太湖洞庭西山所产的最负盛名,唐时白居易就曾评论:“石有族,太湖为甲,罗浮、天竺次之”(长庆集),所以这类石料统称“太湖石”,简称“湖石”。太湖石性坚而润、有嵌空、穿眼、宛转、险怪势,此石以高大为贵。这些具有独特形态的太湖石有时候与假山融为一体,有时候单独摆在庭院内形成一个具有山水意趣的景观。例如苏州留园的冠云峰,它是留园的三绝之一,,玲珑剔透,形状瘦、漏、透、皱,是太湖石中的极品。造园中摆放怪石的手法虽然从中国传播到韩国,但是传到韩国之后在形态上有所改变。大多数怪石的形态比较单纯,并且体积也变小。一般高达60~90cm,