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新生代长篇小说评介
围昊叉勤
9 0 一
新生代长篇小说是年代都是有病的人》、毕飞宇的《那整体上主要呈现为四种形态:
崛起的新生代作家成长的标记, 个夏天, 那个秋天》、马枋的是以曾维浩的《弑父》、须兰的
是他们艺术上走向成熟、强大的《生为女人》、徐坤的《春天的二《千里走单骑》、艾伟的《越野
一一二
个标志。出于对种文学事实十个夜晚》、卫慧的《上海宝赛跑》、麦加的《解密》等为代
一
的尊重, 我无法不在这里开出贝》、棉棉的《糖》、须兰的《千表的具有强烈的寓言色彩和超现
一
份长长的书单: 陈染的《私人生里走单骑》、王芫的《什么都有实意味的小说; 是以李洱的
一
活》、林白的《个人的战争》、代价》、何大草的《刀子和刀《花腔》、红柯的《西去的骑
一
曾维浩的《弑父》、李洱的《花子》、魏微的《个人的微湖手》、艾伟的《爱人同志》、韩
“
腔》、艾伟的《爱人同志》《越闸》、丁丽英的《时钟里的女东的《扎根》等为代表的把现
”“”“”
野赛跑》、麦加的《解密》、东西人》、宋潇凌的《个别女人》、邱实与历史进行互文处
的《耳光响亮》、红柯的《西去华栋的《正午的供词》、刘志钊理, 具有某种新历史小说特征的
一
的骑手》、刁斗的《证词》《游的《物质生活》、李冯的《碎爸文本; 是以刘志钊的《物质生
、
戏法》《回家》、迟子建的《穿爸》祁智的《呼吸》、周洁茹的活》、王芫的《什么都有代价》、
过云层的晴朗》、叶弥的《美哉《小妖的网》、丁夭的《玩偶青朱文的《什么是垃圾, 什么是
少年》、刘建东的《全家福》、朱春》、张懿翎《把绵羊和山羊分爱》、戴来的《我们都是有病的
文颖的《高跟鞋》、王彪的《越开》、妹娟的《摇曳的教堂》、罗人》、徐坤的《春天的二十二个
跑越远》、朱文的《什么是垃圾, 望子的《在腼腆的桥上求爱》夜晚》等为代表的近距离书写欲
什么是爱》、韩东的《扎根》、荆望化的生存现实, 渲泄生存之痛
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歌《民间故事》、戴来的《我们在我看来, 新生代长篇小说和世纪末情绪的小说; 是以叶
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学教
弥的《美哉少年》、何大草的涵。进而完成对时代和世界的阐
《刀子和刀子》、魏微的《一个释以及对主人公普遍性的生存境
人的微湖闸》、王彪的《越跑越遇与精神境遇的象征化表达,但
远》等为代表的反应“成长”是,在新生代作家这里中国经验
主题的小说。四种形态的小说和私人经验的强调,还是保证了
虽然题材有异,故事涵蕴不同, 其笔下“世界图像”的感性质
叙述风格迥异,但是在对“世地。这也是新生代小说的寓言化
界在崩溃”这一主题的表达上风格与新潮小说的寓言化风格的
却有着异曲同工之妙,也因此, 区别所在,如果说新潮小说在寓
新生代长篇小说呈现在我们面言化和象征性地阐释世界时总是
前的“世界图像”就成了一种以对“生活”和“世界”本身的
“崩溃的图像”。当然, 这种架空与扭曲为代价的话,那么新
“崩溃”在新生代长篇小说中也生代长篇小说则首先维护的是
有着不同的层次: 坐着的吴义勤教授“生活”和“世界”的原生态和
首先, “世界”和“生活”日常性,因此, “世界的崩溃”
本身的崩溃。这是新生代小说展伦理亲情的流失更是令人触目惊就不再