高温+铜红釉+起源再探+下.doc

高温“铜红釉”起源再探(下)(上接11月10日11版)笔者认为,部分作者可能当时不知邛窑有铜红彩釉,2001年4月在邛崃市召开中国邛窑陶瓷科技考古国际研讨会,很多专家、学者参加这一盛会,影响巨大。我们作为古陶瓷爱好者、研究人...(上接11月10日11版)笔者认为,部分作者可能当时不知邛窑有铜红彩釉,2001年4月在邛崃市召开中国邛窑陶瓷科技考古国际研讨会,很多专家、学者参加这一盛会,影响巨大。我们作为古陶瓷爱好者、研究人员不可不闻不问,在未全面了解或查阅资料数据之前,哪能妄下定论。1997年《中国古陶瓷研究》(第四辑)刊发蔡毅先生《关于长沙窑彩瓷应是高温釉上彩的讨论》也认为“它最成功一点是将铜红釉彩成功地运用于釉面的装饰,为此后的铜红彩的发展开辟了先河”,这与《中国陶瓷》及《中国陶瓷史》出现的一些观点一样,并不是覃小惕先生所言之失误,而是当时的条件与资料、资讯无法与今天相比,因为陶瓷考古成果本身是阶段性的,观点也会随着考古的新发现而不断充实完善的。8、唐邛窑青釉点彩龟纽器盖9、唐邛窑蓝彩俑长沙窑出土带纪年的陶瓷器最早为“元和三年”(808年),而邛窑出土的彩书铭文碗为“先天三年(713年)……”。邛窑至南朝已创烧了高温铜绿釉(不排除偶有铜红出现,待新资料标本),到唐代又以“高温三彩”著称,它以釉上和釉下用铜、铁、锰、钴为着色剂进行绘画或点染,以高温一次烧成,且釉面不易剥落,制作质量与长沙窑相比各有千秋,若与晚唐时具有相似特征的长沙窑相比,早于长沙窑。长沙窑无“唐三彩”,唯有邛窑唐时生产“高温三彩”,长沙窑的高温铜红釉难道真像一些学者所言,是受北方“低温三彩”影响而来吗?因为长沙窑是高温铜红,并非唐三彩之低温铜红,故长沙窑高温铜红釉是受邛窑“高温三彩”影响而来是无可置疑的。据四川省文物考古部门考古发掘报告,乳浊绿釉是邛崃窑在南朝时首先烧制成功的,后来唐代长沙窑也大量生产,并在技术上进一步发展。中国科学院上海硅酸盐研究所张福康研究报告指出“邛崃窑与长沙窑的高温釉,其釉色大体上有米黄、浅黄、乳白、棕褐及绿五大类,其中除绿釉是铜着色外,其余都是铁着色……乳浊绿釉,在中国陶瓷史上,用铜着色的高温釉彩品种中……最少的是乳浊绿釉”。由此可见,邛窑首创铜彩釉应在世界陶瓷史上占有重要位置。《收藏快报》2003年9月24日及11月5日发表钱汉东先生《邛窑:蜀文化的骄傲》、《踏访长沙窑遗址》两篇文章,说得也比较中肯,认为邛窑“是我国彩绘瓷的发源地,在中国瓷器发展史上占有重要的地位”,而长沙窑则“代表了唐代从注重瓷器的釉色美转移到陶瓷彩绘装饰美的发展新方向,将它誉为彩瓷工艺发展的‘里程碑’”。从以上可以看出,邛窑即使不是始创铜红釉或高温铜红釉影响长沙窑,也可以说是最早使用高温铜作着色剂的,或退一步讲高温铜红釉的源头是邛窑与长沙窑。也不应武断地把始创高温铜红釉之桂冠硬往长沙窑头上戴。当然,从目前出土或***实物看,长沙窑要多于邛窑,但随着邛窑研究的不断深入,影响面和宣传力度的增强,肯定会陆续地见到更多邛窑铜红釉瓷器产品。10、韩国国宝天兴44年(公元1257年)11、韩国藏十二世纪前半叶高丽青瓷铜画宝相唐草纹碗关于高温铜红釉,除宋元已知窑场外,还有广西桂北的容县北宋城关窑、永福县北宋窑田岭窑,容县城关窑出土的绿釉、红釉瓷多为瓷化极佳的白胎瓷,还发掘出“元祐七年三月囗日莫”(1