古典诗歌景物描写方法.ppt

古典诗歌写景的七种方式臼椽施践炔绵婿榔细眷劣康镐弛沟哦抓稗尊疥构獭沼泪憨挝坎宽蝉峪扳伺古典诗歌景物描写方法古典诗歌景物描写方法一、正面与侧面的结合:(所有的烘托写法都是侧面描写,在回答侧面描写时要具体)如:白居易《杨柳枝词》”一树春风千万枝,嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里,尽日无人属阿谁?”,一二句运用的是正面描写的手法,描写了春天柳树娇美形态。王昌龄的《从军行》“大漠风尘日色昏,红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北,已报生擒土谷浑”第二句侧面描写战况,通过风势很大,卷起红旗便于急行军来写战争的惨烈。刘禹锡的《石头城》“山围古国周遭在,潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。”题为“石头城”,明显写“石头城”,但诗歌不从“石头城”入手,却从石头城周围的景物——山、潮水、月——入手,写出了石头城这一“故国”的荒凉与没落。晒髓予旷宰潜涯秽计蒋娄鸯食仟扒弦凭距艳闲损旗却纵却哨居宰吏粹都有古典诗歌景物描写方法古典诗歌景物描写方法在中国古代诗歌里,诗人为了创造意境,特别注意动态描写,动静结合是一种重要的写景手法。在这种手法的运用中,诗人往往独出心裁,“每着一字”,而使“境界全出”。二、动静结合啸妊摆艳蕊论盲匪个秒****罚侩蝴譬狡支子忍恕奎紫辰衬宿霉歇梯易荡掘骋古典诗歌景物描写方法古典诗歌景物描写方法如,王安石的《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸”的“绿”字,形容词用作动词,是动态描写的典范。但作为动静结合的写景方式,往往是在一种意境里描写动态与静态,并且往往是以静为主,以动衬静的方式,形成意境和形象的和谐统一。因此动静结合的写景手法,往往与衬托不可截然分开。王维《山居秋暝》诗人在描绘的景物中,静中有动,以动衬静,动静结合,构成动人的意境。第二联写物“明月松间照”是静景,是所见,写的是月光透过松枝洒遍大地;而“清泉石上流”是动景,是所闻,动静融为一体,构成一幅清幽可爱的风景画。第三联,是诗人用“竹喧”衬托山静,是所闻,用“莲动”衬托水幽,是所见,见闻交错,“幽”“喧”互衬,颇具艺术感染力。莽嗜避宴刮漓掇蜘腆乎迁邱韭刷酵裳油薄舌溅墟崩琐玫嗓梦瘸涨庙测疹犁古典诗歌景物描写方法古典诗歌景物描写方法三、声与色的结合(利用感官多角度写景)古代写景常常涉及到声音与颜色,这是诗人利用感官多角度写景,让读者如临其境,受到了很高的艺术效果。氧蔗声陇糯绸哺妒油拷庄脏袍捻容袋胶秒祖轻扑掌厂痉授刑莲梧追耽凛留古典诗歌景物描写方法古典诗歌景物描写方法如,杜甫的《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”上联是一组对仗句,草堂周围多绿柳,新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱,一派愉悦景象,有声有色,构成了新鲜而优美的意境。“绿”是新绿,“翠绿”是初春物候,柳枝刚抽新芽。“两个黄鹂鸣翠柳”鸟儿成双成对,呈现一片生机,具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿鸟飞起来姿态优美,自然成行。晴空万里,一碧如洗,白鹭在“青天”映衬下,色彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”“翠”,“白”“青”四种色彩,织成绚丽的图景;首句还有声有色地描写、传达出无比欢快的感情。超年文漏逾陀感峭夯二堰哦捻襄芍壶唉键浦没朵奇慷挛蔬彤檬踩羌壶擎驴古典诗歌景物描写方法古典诗歌景物描写方法“虚”与“实”是两个极大的概念,具体点说是无形与有形、抽象与具体、想象回忆与现实。如:“愁”是虚的,因为它是无形的,抽象的,而“一江春水”,“舴艨舟”,“春草萋萋”“杨柳岸晓风残月”是实的,因为他有形,具体的。古诗词常借助具体、可感的事物,来抒发某种情怀,或借助想象或回忆来写现实的境遇和况味。同学们在鉴赏时要注意哪些是实、哪些是虚,以及诗人着意要表现的是实还是虚。弄清了这几点,才能准确把握它们的关系。实景是诗人描写的现实客观景物,虚景是诗人通过联想或想象而虚拟的景物,虚实结合更能表达出一种浓溢的情思。四、虚与实的结合领寞焚遭象勋畴鸦揪颤鞋磷尊抗辉倘悍甲探沪庭沮曲诫窿枪释目均督高婪古典诗歌景物描写方法古典诗歌景物描写方法如:高适《塞上听吹笛》“雪净湖天牧马还,月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落,风吹一夜满关山。”诗中一二句实写景,描写的内容是胡天北地,冰雪消融,牧马的季节到了。傍晚,战士赶着马群归来,天空洒下明月的清辉。在如此苍茫又清澄的夜景里,不知哪座戍楼里吹起了羌笛,那是熟悉的《梅花落》曲调啊!三四句虚写景,将“梅花落”拆用,仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片,它们四处飘散,一夜之间和色和香洒满关山。此诗书写战士们由听曲而想到故乡的梅花(胡地没有梅花),想到梅花落,写出了他们浓浓的思乡情。啡疡霉匹剥归物驻瀑薪稚碗妄龟谍穴色帘赐徊劣灌瑰埔脂挖血烘衰葱彪婴古典诗歌景物描写方法古典诗歌景物描写方法万事万物都是彼此相互联系的,不是孤立存在的。描写的景物也一样,他们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此,诗