曾梵志：没法控制市场 不该拿数字当创作标尺.doc

《》在艺术界,51岁的曾梵志如同神一般的存在——国内没有个展,甚至踪迹全无,可他依然不时见诸报端或杂志封面,这些年,他的名字几乎与天价成交如影随形。2013年,其作品《最后的晚餐》,成为亚洲最贵当代艺术品;不久前发布的“2014胡润艺术榜”显示,他的作品拍卖额位居中国艺术家第一。曾梵志的“卢浮宫计划”正在位于草场地的香格纳画廊展出,这也是他时隔五年首次回国办个展,其中有其在巴黎卢浮宫与德拉克洛瓦《自由引导人民》对话之作《》,还首度曝光了他同期创作的另三件“铺垫”之作。开幕式颇为***——没有艺术家讲话,展厅门口还架起炉子烤羊肉串,而这都是曾梵志特意安排的。整个下午,他都忙着迎接前来捧场的各路朋友,与他们合影。偶尔,他也会凑到炉子跟前来上一串羊腰子。熟悉曾梵志的人都知道他最不愿意在公开场合发言。“待在画室创作,我可以无拘无束到自恋;要让我当众发言,真就不知道说什么好了。”虽然长年往返于北京和海外,他的武汉口音还是有些重。据他透露,去年10月底,当此次展出的作品亮相卢浮宫德侬厅,与经典名画《自由引导人民》并置一处展出时,他私下要求不登台讲话,最终未能获准,原因是那次展出意义太大了。卢浮宫破天荒地将古典与当代、东方与西方的艺术作品于同一空间并列布展,这在其二百多年的历史上尚属首次。为了那次展出,曾梵志闭关一年创作了同主题的四幅画,最终在卢浮宫展出的是第4号作品,北京的这次展览,把这四件作品来了个和盘端出。据曾梵志介绍,它们最关键的差异集中在颜色处理上。展厅里,四幅作品挂满了三面墙,剩下一面墙循环播放着一段视频。据展厅人员介绍,它是曾梵志作品在卢浮宫展出期间拍摄的,既有参观者对其作品的看法,也有他对自己作品的解释。看得出来,如果有的选择,他更****惯以这种“疏离”的方式与参观者交流。而这种“疏离”倒也暗合了他最常为人们提及的“面具”系列——画中人有着空洞的表情、夸大的局部。为他赢得“标王”称号的作品《最后的晚餐》,便是其中尺幅最大的代表作。除了巧合的题材名字,生活中的他也被认为总戴着一副精致的“面具”——画作昂贵、衣着光鲜,经常像商业、娱乐明星一样,他的头像也与豪华汽车、贵重钟表同时出现在时尚杂志封面。“其实,我不愿意和那些东西待在一起,但我左右不得。”在他看来,一如改变不了人们对他创作主题的刻板印象。1991年毕业于湖北美术学院的曾梵志,在创作主题上先后走过了四个阶段。早期围绕医院主题,创作出《协和医院》系列;1994年至2004年,是令他声名大噪的“面具”系列;之后又有“肖像”系列,直至如今“乱画”系列。然而,十年过去了,人们依然津津乐道于他的“面具”系列。他希望通过这回的展览,稍稍改变人们的认识。此次展出的画作里,原作的自由女神被解构为写意式的雕塑,背景部分的人物群像则索性被隐去。即便作为致敬之作的1号作品,也只是基本保留了原作场景,画面里纵横交错的线条源于他坚持多年的“乱笔”风格。曾梵志清楚地知道,“面具”系列的高知名度,与那些拍出的天价不无关系。1998年,,其中一幅便是2008年拍出天价7536万港元的《面具系列:》,十年增值六百多倍。不过,他也毫不避讳曾经的尴尬——在长达十年里,没有一位国人愿意买他的画。“市场不是艺术家所能控制得