水浒传-3.doc

金圣叹在评价《水浒传》的艺术成就时,说过这样的一段话:“别一部书看过一遍即休,独有《水浒传》,只是看不厌,无非为他把一百八个人性格都写出来。”说《水浒传》中一百零八位英雄个个都性格突出,活灵活现,有些夸张,但《水浒传》中的主要人物性格鲜明,给人留下深刻的印像,是符合事实的,如宋江、林冲、武松等。一、人物形像塑造上在人物形象塑造上《水浒传》取得了比《三国演义》更高的艺术成就,主要表现在四方面:生活化、个性化、肖像深入心理层次,人物性格发展变化。《水浒传》中的英雄好汉与《三国演义》中的帝王将相一样,都不是是日常生活中的凡人。作者在将英雄理想化时,为将其写成真正的英雄,往往把他们渲染、夸张至超越常态——富有传奇色彩:鲁智深倒拔垂杨柳、武松空手打虎、神行太保戴宗的神速、花荣射雁、石秀跳楼等,与此同时在塑造这些超凡的人的同时,又将其放在现实生活的背景上,使他们与最普通的小人物生活一起,如武大朗、郓哥儿、潘金莲、王婆、牛二、阎婆惜等。作者用浓墨重彩描绘高度夸张、惊心动魄的传奇故事时,也注意在细节的真实上着笔,以求达到生活的真实,增强作品的生活气息、真实感:传奇性与现实性结合。《三国演义》中写赵范曾给赵云作媒人,想把自己“绝色”的寡嫂配给赵云,美人配英雄,可子龙听后大怒而起,一拳打倒赵范出城而去,此举动是常人不可企及的,几乎不近人情。而《水浒传》中写武松面对潘金莲挑逗的反映也给人以“天神”不食人间烟火的印像,可小说同时写炭火儿、帘儿、写***服换鞋、写酒果菜蔬、写家常时短,直写到武松发怒,“争些儿把那妇人推一跤”,一步步把武松从真心感激嫂嫂的关怀到有所察觉,强加忍耐到最后发作,写得真实符合情理。(个性化)罗宗强文史P275:《水浒传》开始了从类型化人物向性格化人物过渡(袁史P54-),主要从以下三方面体现:身份经历基本相同人物的不同性格《水浒传》紧扣人物的身份经历去描写人物,不仅写出了不同身份的不同人物性格,还写了身份基本相同人物的不同性格。前者如宋江、戴宗等出身社会中层阶级与出身下层社会的李逵性格不同。后者如:林冲、杨志和鲁达三个人在上山前都是军官都有一身好武艺(相同身份)。例:(略)②相似故事情节中,刻画不同人物个性作者能切合人物身份,在类似的事件对比中显出人物性格的显著不同。如武松打虎与李逵打虎。武松打虎并不是出于“明知山有虎,偏向虎山行”的鲁莽、逞能。他先是怀疑店家的劝留不怀好意,“莫不是半夜三更,要谋我钱财,害我性命,却把鸟大虫吓唬我!”见了树干上的告诫仍不相信,以为“这是酒家诡诈,惊吓那等客人,便在那厮家里歇宿”。直到读了阳谷县正式的“印信榜文”,方知端的有虎,欲待转身再回酒店里来,又怕被人耻笑不是好汉,要面子,促使他终于走上景阳岗。当猛虎袭来时,武松才失声“啊呀”惊得酒都做冷汗出了。但武松毕竟是武松,勇而有智(作品P179),他与老虎搏斗,决不采取许褚的“赤膊上阵”式的硬拼,老虎的“一扑、一掀、一剪”都被他“一闪、一躲、又一闪”机智地避过。待到大虫耗费许多气力时,再发起总攻,“偷出右手来,提起铁锤般大小的拳头……尽平昔神威,仗胸中武艺,半歇儿把大虫打做一堆。”这段文字,愈是写武松打虎纯属偶遇,便遇见出他临危不乱,处处小心保存自己实力的精细、机智。李逵打虎却完全是另一番光景。因为老虎吃了他老娘,这位孝子报仇心