浅谈空间形态设计及地面之呼应.doc

围合的基本原理甲级项目经理高级工程师刘昌进时下我们可以不外出旅游、不住宾馆、不去娱乐等等,但我们可否离开栖身之用的住所呢?回答肯定是不行的。正因为如此,我们的空间及环艺设计师,良知决定了你只能去设计美好的东西,而不能让人们住在不舒服的环境中!纵观时下的城乡环艺设计,我们的确因美好的创意而震撼,为美好的设计而惊叹,但同时也为很多千遍一律的设计而遗憾,更因为一些败笔的创意而愤怒。我们的很多领导是没有艺术细胞的、我们的很多业主是没有审美观的、我们的民工是不知环艺的、但我们的设计师也有不求甚解的。因此,空间形态设计及地面之呼应就显得尤为重要。中国戏剧演出时的道具是非常讲究的,换言之,舞台上的桌子、帘子、佩刀甚至于演员头顶的各类冠、帽、巾等道具,绝无一项多余的,皆是有用的。如果一件道具至始至终都没有发挥作用,那这出戏的导演恐怕就失误了或者说水平太次。因为,他设计的道具与剧情毫无关系。室内空间的设计,就是对顶、地面或重新围合的界面进行空间形态、墙面装饰、地面装修的过程。我们怎样像舞台道具那样的出神如画或前呼后应呢?我以为:空间形态设计也要根据剧情的需要,也就是设计主导概念引入后对空间实施“启、承、转、合”的艺术手法进行,也就是说居室、宾馆、商场等场所的高端设计,必须遵循像缔造神话故事一样,有开始(启)—展开(承)—高潮(转)—结尾(合),说他是神话,因为从来未见过,说他是故事是因为有情节。如故宫图例1、启(从午门—太和门)2、承(太和门—乾清门)3、转(乾清门—顺贞门)4、合(顺贞门—神武门)从午门经金水桥至太和门,就如同故事的序曲开始,而且这段路途的距离较短,我们可以把他看做是客厅的玄关;经过太和门往太和殿、中和殿、保和殿以及乾清门,这段路途建筑物逐渐多了起来,而且左右两边的建筑物也逐渐多了起来,建筑物逐渐展开,这里面有箭楼、敬思殿、文华殿和一些宫女、太监、衙役居住的建筑物,我们算做故事的发展;至乾清门到顺贞门属于故事的高潮阶段,这个地方集结了众多的建筑物,豪华的宫殿,可以说如同剧情的高潮迭起,震撼心灵,宏伟的建筑物有乾清宫、交泰殿、坤宁宫、御花园、养心殿、永寿宫等6000多间造型不同、风格各异的建筑物,最后到达神武门,也是故事的结局,将这一段历史封尘到故宫中。“启、承、转、合”的提法是现代设计语言,但国内外著名的建筑无一不是按此法进行的。古埃及的哈绍小神庙、古希腊的雅典卫城主题建筑—帕提农神庙、12-15世纪法国的哥特式教堂以及前苏联的克林姆林宫、东宫等包括美国总统居住的白宫(只不过没有完全对外开放)等,我国的故宫也同样是标准的“启、承、转、合”式设计的。如前所述,“启、承、转、合”式的室内设计是我们现今设计师的看家本领,是专业设计师与非专业设计师最本质的区别。因此,凡从事室内设计,尤其是家居、别墅、酒店、饭店及办公楼的设计师,应牢记六面墙之间的造映关系。当与业主沟通完后,引宅主导概念后,就应该设计好顶面造型、随之完成地面的方案,最后用墙面及围合界面的造型及色彩去完成设计速写,待全部方案定稿后,用3D图完成整个设计。当然,这样的室设计是累人的,是辛苦的,这没有贴图来的快,照物来的容易。但这样做的好处是:良心