近现代抽象画家作品中线条的运用.doc

近现代抽象画家作品中线条的运用.doc:..前的各个历史时期,线条的独立性虽然有不同程度的表现和发展,但最终没有成为画面传达信息表达情感的第一位的语言符号,具象形态始终占据了视觉传达的第一位,而到了抽象主义,画面中的线条、色块相当于具象绘画中的形象,它们才真正由从属地位发展为画面的主导。每一根线条都是结构情感所不可缺少的,每一根线条都直接承载着复杂的情感信息,抽象的视觉语言才直接等同于不可见的情感本身。抽象主义的创作思路和表现方式为我们打开了一扇新的直视我们自身内在情感的大门。本文分析了中外几位比较有代表性的近现代抽象画家的作品中线条运用的特点,从感性上加深对抽象绘画中线条表现力的理解。一、(19041997年)在他的作品《发掘》中,运用细直线和锯状线条传达出游离不安的迷惑倾向。这是一幅表现曼哈顿都市贫苦地区的风光画,在画中德库宁表现了系列连锁的器官形状,这些形状的轮廓线互相串连着,德库宁快速勾画的运笔表现手法产生岀那些似鞭索抽打式的直线线条,一会儿粗一会儿细,时而模糊、时而隐约、迂回行进、忽隐忽现、灵活多变。这种细直线极富神经质、敏锐、尖锐的性格特征,画中似乎有一个个不规则的生物形态在互相冲撞、渗透,形成一个有机的空间。这个空间把艺术家的思想包容在里面,作品成了实际意义上的情感交流品。艺术家通过这些带有情感特征的线条符号传达理性的情感,而引起观者的思想共鸣。威廉德库宁曾流露说,希望创造一个绘画空间,在此空间的滑动的表面没有定及可辨认的事物,即称之为当代的非外界的无限性与迷惑感的相似物。作品运用狂暴的线条,扭曲了的形象,尖锐的细直线表达出一种混乱的情感。画家画面结构中狂乱的线条与丑陋扭曲女人体在结构上达到了和谐,同时画面上出现的点缀式的红色让人联想到血腥。画面中的结构是对现实中隐含在表象背后关系的纯粹抽取。画家利用线条、色彩等因素共同建构了一种扭曲狂乱的情感结构。2、波洛克作品分析杰克逊波洛克是20世纪行动画派的代表。他所要表达的一切都交织在一种随意、循环的线条运动之中。他选择恣意挥洒的抽象线条配以点的泼洒来处理画面,尽管完全抽象,但构成和谐,能引起人们处在自然环境中所感染的情绪。作品中占主导地位的还是线条,特别是在一片狂乱涂抹出的明亮虚幻的色彩之上,线条起着标明节奏韵律的作用。在他的代表作《薰衣草之雾》中,其中就在推敲众多的线条组合在画面中所传达的迷蒙虚幻的思想情绪。波洛克那随意滴淌,尽兴挥洒就是他表述的情感本身。为了表现他的情感,他选择了由点的流淌而形成的各种线条。他就是要追求表现自己挥洒、渲泄情感的绘画过程。他的行动绘画糅合了超现实主义的手法,结合弗洛伊德的潜意识理论,主张艺术家创作应在人的精神充分自由的前提下,自动地、完全地表现自我的潜意识。强调作者艺术活动的自由性和无目的性,把创作行为本身提高到重要位置。在他的作品中,一切形式的因素包括线、色(而且主要是线)都成为他精神高度自由的象征。线的流动承载着表面平静的意识之下暗流涌动的活跃和无意识的节奏。这可以说是在西方绘画现代性进程的道路上,线的艺术性、精神性极端呈现的表现。二、中国抽象画家作品中的线条1v赵无极作品分析赵无极是当代著名