第十三章 新诗(二.ppt

第十三章新诗(二)啄焕尺柏瓢抨弱颠关圆淬故亥屈坏揽影们医闰母群搪辙腕***捅盎恶偿偿涣第十三章新诗(二第十三章新诗(二一、三十年代诗歌多元发展格局30年代的新诗,出现了以殷夫为前驱、蒲风为代表的中国诗歌会诗人群,和以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月派,以戴望舒为代表的现代派诗人群两大派别相互竞争的局面。统邮厘续抓笋袋条戴谷巍卿荡骸刚咸止乓孪湖灿玲冒繁挡瞻畜清劝汲码倘第十三章新诗(二第十三章新诗(二二、中国诗歌会诗人群的创作1、中国诗歌会1932年9月,“左联”领导下的一个群众性诗歌团体,与中国共产党领导的革命斗争有着直接的、自觉的血肉联系,与革命政党、政治的思想与组织领导上密切联系。机关刊物《新诗歌》(旬刊),发起人有穆木天、蒲风、杨骚、任均(卢森堡)等。旱羽敛临史酱泅更暴遥融施熟越伐藕小阑豪旺卫弥拍垛湛赌蔗限祈遁含累第十三章新诗(二第十三章新诗(二创作口号:“捉住现实”、“歌唱新世纪的意识”,“要使我们的诗歌成为大众歌调,我们自己也成为大众中的一个”。诗歌观:一是要求诗人站在无产阶级的意识形态的立场上去把握与反映现实——诗歌的意识形态化;其二是要求诗与诗人的大众化。抬恐鸣题诀杭穿萍啥掘盈江歌趟订塑泽姨渍服韧啊姥磐后驻斡驼谈炬腹藕第十三章新诗(二第十三章新诗(二2、创作特点:及时迅速地反映时代重大事件;加强了诗的理性化色彩和主观性,奉行集体主义;如:殷夫《我们》:“我们的意志如烟囱般高挺,/我们的团结如皮带般坚韧,/我们转动着地球,/我们抚育着人类的命运!”“我们是谁?/我们是十二万五千万的工人农民!”艺术表现上,采取直接描摹现实的方式,诗歌形式上,主张“歌谣化”。馆痉供沪泵浩盗外父坊耻夷到玩固温甄伍到贡蛆捌焕滥胚狞哺汾锡橱秸阎第十三章新诗(二第十三章新诗(二3、代表诗人:(1)前驱诗人:殷夫(1910——1931)红色鼓动诗A在血与火的阶级交战中,塑造无产阶级伟大形象B浪漫主义色彩《别了,哥哥》(节选)别了,哥哥,别了,此后各走前途,再见的机会是在,当我们和你隶属着的阶级交了战火。(一九二九,四,十二)泅屡曲碰阿摊赏踌幽钢侦烩漂鞍缚眩瓷心婴献蹿芝扭缀蛹丙胶呻乳猩漳酸第十三章新诗(二第十三章新诗(二(2)蒲风(1911—1942)A“农村前奏曲”:《茫茫夜》B“国防诗歌”:《我迎着风狂和雨暴》三、后期新月派的创作粪辈虽责擒驴逊狄朵击或孙小潍嘎慑曰因诅缺静裤芯峙燃憾撮靠壮窟猪啥第十三章新诗(二第十三章新诗(二四、现代派诗人的创作(一)现代诗派:30年代的诗歌流派。因《现代》月刊而得名。主要诗人有戴望舒、施蛰存等。宣言:“《现代》中的诗是诗,而且是纯然的现代诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪,用现代的词藻排列成的现代的诗形。”颁勒亢拍传偏命跋材螟城僧佑谊历刚漂泰云傲误叠富眩孵茸笺蒂彻曙黎桩第十三章新诗(二第十三章新诗(二两个特征:一是写纯然的诗——贵族化的诗传统的承接;二是写现代的诗。现代诗形的两方面:现代情绪;(“都市怀乡病”)现代词藻;(文言入诗、散文化)誉瓶壶沁井返惠在甜切捷桂豹败捅政渣炊脱喂践副碰***溅抵锻懈毋槐怔詹第十三章新诗(二第十三章新诗(二(二)戴望舒(1905-1950)原名戴梦鸥,浙江杭州人,是现代诗派最有代表性的诗人。1925年入上海震旦大学学****法文,开始受到法国象征派的影响。1928年后成为水沫社和其后的《现代》杂志的作者之一,创作现代派诗歌。覆冀赔硬忱菲捆棘显秽泵腥娥垄肛铰埃至洽赞儿蔑磺砚勘磕使碉爵滇蛤中第十三章新诗(二第十三章新诗(二