刘良峰书法作品集观后感.doc

--------------------------校验:_____________-----------------------日期:_____________刘良峰书法作品集观后感揽来青山赏白云——刘良峰书法作品集观后感文/苏醒在书画艺术领域,吾实非方家,但却因工作原因常有机会欣赏到书画作品,阅至动情处,便会将感慨付诸笔端。但对刘良峰老师其人其书却知之甚少。隆冬时节,偶得先生书法精品集一本,欣赏完毕,顿觉此集形立神合,怡情养心。先生之书,一向追求字之“趣味”,意指作品之内涵和意韵,从点线到单字到通篇散发出的味道气息,显然,此集的风格与先生之书一脉相承,既可体现笔墨之趣,又表现出了浓浓的书卷气、逸气和人文之气,契合了先生的品格。也可窥见学养高、功夫深的他何以在书法界沉寂多年。先生此集有三大特点,其一为“书”,其二为“道”,其三为“款”,三者气息暗合,相辅相成,皆乃先生人格品德、情志精神及生命理想的升华。优秀的艺术家善于挖掘自己的创造潜力,打通艺术门类的关节,在多方探索中自我完善。先生先后毕业于昌潍师专物理系、山东建工学院工业与民用建筑专业,后到潍坊市建设局工作,虽官职在身,工作孜孜不倦,业余时间又寄情笔墨,在书法中寻找到自己精神的天空。他初从唐楷入手,遍临名家碑帖,苦学大家风范,在研临前贤名家法帖中以求得一笔一画的笔墨功夫,先学颜,后学欧,又研****北碑,在行、草方面,他碑、帖兼学,学过帖学一脉的王羲之、米芾、苏轼、黄庭坚、赵孟頫等诸家,也学过碑学一脉的于右任、徐生翁书法以及派别不明显的谢无量书法。先生学书循以“不悖于传统,不囿于传统”之道,认为“悖于传统,则为无本之木;囿于传统,则沦为书奴。”所以他不仅停留在摹****传统之上,不止于某一种风格的满足或技法的持续,而是致力于多视角的审美追求、各种角度的形式层面的尝试,其行书大体分两大类,二王系统一路,加入碑体的一路,后者较前者更有品读空间,即呈现出较多的意与韵以及技术广度。就书体面言,先生行、草类创作有行楷、行书、行草等不同的书体侧重取向。行楷作品着意于楷、行调和,其中的“楷”包含今楷和魏楷等元素,比如《马戴楚江怀古》《杜甫诗》等作品,较集中体现了作者力求将几种书法形式揉合在一起的探索精神;篆、隶方面,他采取了以汉代书法为主、以清代书法为辅的做法——将汉代篆书《袁安碑》、《袁敞碑》与清代篆书结合,将汉代隶书《礼器碑》与清代隶书结合,创作出了《对松看竹联》、《苍龙老树联》等既端庄浑厚又飘逸潇洒、自成一路的篆、隶新作。先生的作品风格有过一次明显的转变。2008年5月,汶川地震发生后,先生授命与单位其他同志一同赴往北川从事援建工作,彼时余震不断,道路难行,险情常现,条件异常艰苦。先生白天工作,晚上巡查,夜以继日,身心交瘁,最终在他和援川战友的共同努力下,潍坊所有援建项目均被评为“天府杯”工程,先生负责的北川人民医院荣获中国建筑最高奖——鲁班奖。援建工作结束后,先生常忆起那片巴山蜀水,虽然交通闭塞,却是青山如黛,万木竞秀,春至,漫山遍野的油菜花随风摇曳,如纱般的白云缠绕山峦,雾岚袅袅,他感叹于大自然的鬼斧神工,彼时他正研****敦煌书法,忽然心有所想,艺术若过于修剪,必有斧凿之痕,莫若性情而做,自然而然,方为大境,之后先生书法在创作中追求“笔墨精致,结字自然而规矩,气韵弥漫充盈”,此作品集中多见“真性情”之作,如《松涧竹