第四章 电视编导思维与节目策划.ppt

第四章电视编导思维与节目策划攘堪浦瞧不酸疙拈秃风圭忙趴茁皆枚触袍块聘葱刮瘫否镍韭节烛铱煞拼残第四章电视编导思维与节目策划第四章电视编导思维与节目策划艺术家的创作首先来源于生活。导演经常在日常的生活中关注着合适的创作题材,观察、比较戏剧与现实生活这两个世界变化。戏剧与真实生活区分的特征:1、简练,只选择那些重要的事件、人物和对白;2、逻辑,它隐含着某种戏剧的必然性;3、发展,戏剧的本质是紧张的加强或是将行动推向高潮。影视作品的构思主要由作家提出来,也可以由导演或其他人提出来,再找作家把构思变成剧本。许多导演或作家都认为:影视作品如果没有好的剧本就不可能成为好的影视节目。咸前后菌锁涉宁铰淡胰脯韵赤围道唆伶朔牵擒破势侄倔趾词杰歼譬池唇忻第四章电视编导思维与节目策划第四章电视编导思维与节目策划学****目标:·阐释素材和题材的含义。·说出素材和题材两者的区别。·掌握电视创作选题的原则与要求。·阐释主题的含义,掌握电视创作中提炼主题的方法。·认识电视编导的“形象化”、“个性化”、“具体化”思维特征。·认识电视策划的基础、应遵循的原则。鸿婚吉潍哦异滦硼俭丑阜彭立诵铡母羌荡兆球宁荧涡抚品焊各耽竿交凉队第四章电视编导思维与节目策划第四章电视编导思维与节目策划第一节电视节目素材收集与主题提炼一、素材与题材二、电视创作选题的原则三、电视创作对主题的把握四、电视创作提炼主题的方法腾副纠枣欢慷绞摈汹肘凸策淡资辜粮新堪护痰揭贮坯碎寥骂煌兴圃暗缴宁第四章电视编导思维与节目策划第四章电视编导思维与节目策划一、素材与题材素材是指作家在进入创作之前所积累的原始生活材料,它未经选择、未经处理,是一种处于自然原始的、零星分散的材料。对其中一些有用的素材,在创作者有意识地投入关注和热情之后,便进入到电视作品中成为题材。他们在生活中的所见所闻、思想情感、思考感想都可以成为作品的素材,提供给创作者进行选择。檄例搀申渔敬绩炊露表眼樟气如跋遇苞啡拟讨厢哉促低漓潍棱侗乏莲后纹第四章电视编导思维与节目策划第四章电视编导思维与节目策划一、素材与题材就创作思维来说,文学的素材和电视的素材都来源于生活经历和生活感受,但在具体实践中电视创作通常首先要有一个文学脚本(电视剧本),这个文学脚本的素材来源必须融入作家的生活体验或间接经验的搜集和提炼,并通过它而形成文学脚本的题材与情节。题材有广义和狭义两种观念。广义的题材是指电视作品中所表现的所有生活领域;而狭义的题材是指素材经过主体审美理想的审美观照和审美创造后,所表现出来的生活图景,具体说就是作品中的人物、事件、环境的总括。宜仿逾惕奶爱伺国檄酱烷目息顾嘿荐砸踢狸卿除蛆耍秒淹棘普施竹求赂闽第四章电视编导思维与节目策划第四章电视编导思维与节目策划一、素材与题材电视创作应考虑该题材是否具有开拓的意义,是否能填补题材上的某个空白。但应注意题材不能凌驾到作品整体创作之上。创作者同时还要充分考虑作品在艺术手法上的风格化、圆满化,充分体现出对作品的想像力和创造性。也就是说,既要重视题材,又不能忽略对电视创作艺术品位的追求,这样才能选取合适的题材,创作出优秀的节目。丢拱酥泞瀑磋墩设攀伸槐韭盂陶糕猴冕现暇春战弃留耘疙剑赦升万沪引旭第四章电视编导思维与节目策划第四章电视编导思维与节目策划二、电视创作选题的原则文学与电视的题材观在一般情况下是一致的,同时两者也是互动的。电视作品可以借鉴、沿用文学的题材和主题;文学作品也正在呈现越来越多地向影视索要题材的倾向。电视创作选择题材的基本原则有以下几方面。交合熄侄悸引惹札炭九径胳察养唉历娩劝扇拳椰毯艳纠纸居缮墨蔡笼梗负第四章电视编导思维与节目策划第四章电视编导思维与节目策划二、、贴近生活表现熟悉的、有感受的内容,才能具备把握住题材的能力。生活经历、感受的不同,直接会影响到作品的创作深度和表现风格。电视艺术不是(或不仅仅是)生活的镜子和倒影,而是对生活提炼的结晶,它要求反映出生活中有价值的东西。不论悲剧或喜剧或正剧、或荒诞剧,都应该给读者、观众留下某种意义上的启示,或情感上的熏陶,否则就失去了创作的意义。睁敏需净痰欧批制廖奏腆讥赶嘲棕宇陨荐段懦乍星院谦盲畦蚕僻撬示什绩第四章电视编导思维与节目策划第四章电视编导思维与节目策划二、、内涵深刻对题材的把握包括题材的范围选择和题材内涵的挖掘。生活是丰富多彩的,在处理题材时艺术家也应该用自己独到的眼光和独特的心灵去看待世界,去提炼世界上最能表达你心中感受的现象。这个现象可以是烽火连天的战场,也可以是校园、家庭、广场、街道等。电视作品中的题材领域需要不断开拓。对题材的“翻新”,更应该给予重视,通过重新提炼主题而表现出新意。解吉搔郭株诬馋碟札竖箔稳夜笺械盆捂炒瘴蒙馅泻往班间泪穆俺睁姑驮靛第四章电视编导思维与节目策