大提琴协奏曲《嘎达梅林》艺术特色及表演诠释研究.pdf

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第三章大提琴协奏曲《嘎达梅林》不同演奏版本的诠释⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四章大提琴协奏曲《嘎达梅林》的民族化探索⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.结帷参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.大提琴协奏曲《嘎达梅林》不同演奏版本的诠释⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..筛吡葑嗟拇筇崆傩嗲陡麓锩妨帧贰致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..中国大提琴音乐创作的民族化探索⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⒄估獭协奏曲《嘎达梅林》在大提琴演奏中的民族化探索⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...《嘎达梅林》在大提琴创作中的民族化探索⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.窀柚魈獾墓岽┒员取,
内蒙古大学硕士学位论文绪论研究缘起及目的中西文化的交流与融合成为中国近现代音乐艺术发展史上最为突出和活跃的时期。由我国作曲家王强创作的大提琴协奏曲《嘎达梅林》正是在这样一个时代背景下,于年创作并首演,取得了广泛的社会影响力及高度赞誉的大型作品。本文主要通过对大提琴协奏曲《嘎达梅林》在构思、创作、形态以及演奏版本的比较各方面的深入研究与探讨,揭示该作品的艺术特色、演奏特点以及在大提琴创作民族化中的地位及意义。大提琴协奏曲《嘎达梅林》是一部以蒙古族民歌《嘎达梅林》及《牧歌》为素材,运用琴已经成为融入我国传统民族音乐中表现力最为丰富的西洋乐器之一。目前,大提琴协奏曲《嘎达梅林》的音像已经年代、年代、年代分别由吕其糍、高龙、兰杰演奏录制并出版发行,通过对这些演奏版本的比较与分析,总结大提琴这一西方弓弦乐器在作品中所体现出来的艺术特征,对大提琴演奏蒙古族风格的乐曲可以提供丰富而有价值的经验。自清末以来,西方音乐大量涌入中国,并与当地的本土文化相融合。整个世纪,⑻教执筇崆傩嗲陡麓锩妨帧返囊帐跆卣民族创作技法与西洋创作技法相结合进行创作的大型器乐曲。本文从音乐形态入手,对该作品的曲式、主题、和声、调性等各方面进行详实的分析,以此探讨该作品在音乐形态上所体现出的艺术特色。⑻教执筇崆傺葑嘀械拿褡寤硐大提琴且恢治餮罄依制鳎哂杏凭玫睦贰N夜拿褡謇制髦校摺中音乐器占的比重比较大,而大提琴有着极宽的音域—U庋囊粲蛘冒ㄈú咳声的范围,其音色也与人声最为贴近,因而人性化的大提琴特别给人以温暖真挚之感。其次,大提琴音域宽广,音色浑厚,能拉而且能拨,在演奏技巧和表现力相当丰富,传入我国不久,很快就被大、中、小型民乐队所应用,直至普及,逐步代替了民乐队中能拉而不能拨的大低胡、能拨而不能拉的低音大阮。大提琴是一种良好的独奏乐器,同时在乐队中担任着相当重要的低音声部①。由此,从大提琴最初的传入到