山水田园诗专题研究+晁补之题画诗研究.doc

山水田园诗专题研究晁补之题画诗研究,,,,年,月太原大学学报,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,(,,,,第,,卷第,期总第,,期,,,,,,,,(,,,,,,(,,文章编号:,,,,—,,,,(,,,,),,—,,,,—,,1晁补之题画诗研究岳振国(西南民族大学文学与新闻传播学院,四,,,成都,,,,,,)摘要:北宋文学家晁补之工诗善画,所著《鸡肋集》共收录了二十余首题画诗,其题画诗不仅对画面作了生动传神的描绘,也借诗抒怀言志,而自画自题的题画诗卓有特色。晁补之具有深厚的艺术素养和敏锐的艺术触觉,匠心巧运,事诗如画,使得其题画诗与绘画作品相辅相成,交相辉映,浑然一体。关键词:晁补之;题画诗;思想内容;艺术风格中图分类号:,,,(,文献标识码:,诗歌与绘画虽然是两种不同的艺术形式,画以形态悦人,而诗则以情志动人,但二者绝非是泾渭分艾,风靡一时,涌现出如苏轼、黄庭坚、米芾等震烁古2今的书画大家。北宋中后期的诗歌也逐步走向成熟,无体不备,日臻完善。随着北宋文人画的勃兴,明、异路殊途。江山秀美、佳景如绘,画家付之以丹青,诗人投之以翰墨,诗与画都是作者抒情写意的形式和方法,因而它们是可以相融相通的。然而诗歌和绘画终究各有优长,如何既能取绘画之长,而又能得诗歌之妙,如此,题画诗可以说发挥了独特的作用,它将诗歌与绘画两种艺术形式巧妙地结合起来,使得二者浑然一体,相得益彰。由于传统绘画一个而书画兼善的文人们自然会选择题画之作题图论画,陶写襟怀,因而题画诗的创作也就翕然成风,蔚为大观。晁补之是北宋著名诗人,在绘画上也颇富造诣,所著《鸡肋集》中共收录了二十余首题画诗,作为一3位擅长绘画的诗人,其题画诗卓有特色。首先,晁补之的题画诗对画面内容作细致精微的描绘,用诗歌显著的创作特点是作家往往在画面上留有“虚白”,这一方面能够为画作产生虚实相生的艺术效果;另的形式将画卷完整地表现出来。如《题四弟以道横轴画》:“黄叶满青山,枯蒲静寒水。凫雁下坡塍,牛羊散墟里。担获暮来归,儿迎妇窥篱。虎头无骨相,外一方面也为题画诗的出现创造了客观的条件,使文人墨客可以方便地将诗作题写在画幅的空白处。题画诗源远流长,而在其发展演进的过程中,杜甫作4田野有余思。”…弼此诗是晁补之为晁以道画作所题,晁以道即晁说之,字以道,晁补之族弟。晁补之出了杰出的贡献,《画鹰》一首气足神完,高标远韵。杜甫的题画诗酣畅淋漓,传神写照,历代文人对其题画诗评价颇高。有宋一代重视文化艺术,文人们多学养深厚、多才多艺,当时的文人士大夫对绘画情有独钟,而且宋代的皇族也对绘画极为爱好,宋徽宗于崇宁三年六月置书、画、算学,而他本人更是一位丹这首题画诗以细腻的笔触生动地描绘出了一幅深秋乡村夜暮降临的图景:远山上已是黄叶斑斑,而池塘静静的水面上蒲草已经枯萎,几只凫雁飞下坡塍,夜幕将至,倦鸟也要归巢了,而村落外的牛羊给这平静的画面平添了几多灵气,安闲静谧中透露着郁勃的生机,丈夫辛劳一天荷担还家,早已5等候多时的,,,,青妙手,***名作《锦鸡图》表现出高深的绘画造诣。上有所好,下必盛焉。学画、作画、赏画成为宋代社会的一种风尚。绘画发展到宋代中后期时,承子高高兴兴地跑出门去迎接,而他的妻子也很思念亲人,但由于女性特有的矜持和腼腆,不好像小孩子那样直接奔出去迎接,只是在篱笆后悄悄地窥视丈前代或淳厚、或华美之风而集其大成,不仅书院画取得了突飞猛进的发展,而且文人画此时也是方兴未收稿日期:,,,,—,,,夫的归来。诗歌准确地把握住了画面中不同人物的基金项目:四川省哲社重点研究基地李白文化研究6中心项目(,,,,—,,)作者简介:岳振国(,,,,一),男,内蒙古丰镇人,西南民族大学文学与新闻传播学院副教授,博士后,研究方向:传统文学与文化。?,,?迥异心理,并用凝练的语言传神地描绘出来。艺术作品的本质就在于把所表现对象的最重要的特征鲜明地表现出来,而晁补之此诗中的一个“迎”字、一补之诗中对画作的描述,画幅却已经是如在目前,那春光彷佛也是可见、可触,可感、可醉的了;第二首诗则写盛夏之时柳树低垂,荷花含羞,两只白鹅7水中游戏,江流之畔一人粗布衣衫,临流远眺;第三首诗人生动地将一群归雁的不同姿态描绘出来,一只雁刚个“窥”字,细腻生动地刻画出人物的心理活动,诗人善于通过人物微小的动作神态去捕捉其心理变化。作者强调为文炼字的重要性,讲求“诗以一字论工拙”,一字之差,工拙立见,作到以少总多,情貌无遗。诗中既有静态的描写,是“枯蒲静寒水”;又刚落到江渚之上,还有两只振翅将飞而未举,其它三只群宿于草丛之中,诗虚实相生,动静结合,那悠然、闲远的画境诗人寥寥几笔,便形神毕现,画中8的汀渚水鸟之景清空窈眇,使人宛如目睹。自然界是静穆的,但晁补之笔下所描写的山川,、花鸟等对象却都充满着生命的律动,诗的意境旷远幽深;第四首写天色