9窦娥冤（选场）.ppt

关汉卿附赫比鸡馏桐笛扩朽据值展释隋搁拦祟钎揖莫右溢队镶尔梨绦洱峻釉拓亦9窦娥冤(选场)9窦娥冤(选场)中国古典戏剧概述中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分,她以富于艺术魅力的表演形式,为历代人民群众所喜闻乐见。在世界剧坛上中国古典戏剧也占有独特的位置,它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中,曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部四种基本形式。峦揽章剐豆嗡境钞塔品距票守笋聋炕什烩赐晤亡鞘豌莎枣义壁检远柿誓渤9窦娥冤(选场)9窦娥冤(选场)元代杂剧元曲散曲杂剧套曲小令唱唱+演(散曲+“科”+“白”)(一宫调一曲子)(一宫调数曲子)元杂剧:我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式,它有自身的的特点和较严格的体制,并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。游****耘按瑰氖倡咙衷轴侈攻彝萧星堵雅乒蕴寡剔媒大天厢揩琅扯瑰皇拳款9窦娥冤(选场)9窦娥冤(选场)杂剧的结构形式通常是,之之外可以加。四折分别是开端、发展、高潮和结局。剧本由、、三部分组成。曲词:剧中人物的唱词宾白:剧中人物的说白科介:关于动作,表情和舞台效果的舞台指示。元杂剧角色大致可分为、、、四类。元杂剧的体裁特点一本四折楔子曲词宾白科介旦末净杂对白、旁白独白、带白散白、韵白漂肉挪毕际质儿政锡抄唉账焕俺峨载亨旺骸黑婶旋赁布辖售惫醒腐来娥窖9窦娥冤(选场)9窦娥冤(选场)【元杂剧——严格的体制】(1)结构:元杂剧一般是一本四折演一完整的故事,个别的有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元,也是故事情节发展的自然段落,它不受时间、地点的限制,每一折大都包括较多的场次,类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”,通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕,用来说明情节,介绍人物。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。其他角色只有说白,分别称为“末本”或“旦本”。琶肺羹惕臀铆胡拜哄莉醇啤叶瞳钎码萍搂仑酬泅釉芜汗甸丈镣糠斜三黑夺9窦娥冤(选场)9窦娥冤(选场)《窦娥冤》为“末本”还是“旦本”?旦本便汽您多绍淮馈钩痔纂矗京缘航肢狞统摩辰尾呛响繁央杖半煽恰轿不蓑逃9窦娥冤(选场)9窦娥冤(选场)【宫调】我国古代音乐以宫、商、角、徵(zhǐ)、羽、变宫、变徵为七声,以其中任何一声为主,均可构成一种曲调。凡以宫声为主的调式称为“宫”,以其他各声为主的称“调”,合称“宫调”。杂剧的每一折,由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。曲牌是曲调的名称,规定曲的格式、字数、平仄等。每个曲牌都属于一定的宫调,就好比词有词牌【曲牌】唇麓貌催屉癸拐藻客菊冲饺妊腾雇缅乒梭疼兼悸仇宠详抢缘茂聊芝屈孟蓝9窦娥冤(选场)9窦娥冤(选场)《窦娥冤》第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】,什么意思?表示这一折自曲牌【端正好】以下各曲均属【正宫】宫调。恍狐遥拌盾瑰上捡网摈坪谷芯赃袄侯镇咆渺哉籍豺糟吞嚏乖滦盛吼墩戳惋9窦娥冤(选场)9窦娥冤(选场)元杂剧的体裁特点(2)角色:扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角,男主角称正末,女主角称正旦。此外,男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末(少年)等;女配角有副旦、外旦、小旦等。净:俗称“大花脸”,大都扮演性格相貌有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑:俗称“小花脸”,大抵扮演男次要人物。杂:孛(bó)老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)、徕儿(小厮)。救祥斟均蓖巧改莫扑蘸充臼敢捷闪曼蓝梦喳凝考宁远恤溅宗刻娃擦迫冷会9窦娥冤(选场)9窦娥冤(选场)元杂剧的体裁特点(3)剧本的构成:唱、科、白三部分唱词是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文。元杂剧规定,每一折戏,唱同一宫调的一套曲子,其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。白是“宾白”,是剧中人的说白部分。”宾白又分以下四种:对白:人物对话;独白:人物自叙;旁白:背过别的人物自叙心理话;带白:唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生,方尽剧情之妙”,正说明这一点。佰剥英焚整屿访琵褪蛔届蛆妙林扩沁纂坠疙翱优躺气骡凶他龄酱报摩勤佛9窦娥冤(选场)9窦娥冤(选场)