景别-100.ppt

电视景别凌朋伴逮绵栏歇若睡霓瓷来胚鼎堵伦闪逊靠帘斑窘龚暴刺凉病选娇铰圈鞋景别-100景别-100第一节电视景别的作用及其分类一:景别——被摄主体在画面中呈现的范围。二:景别的分类——远景、全景、中景、近景、特写大远景、远景、大全景、全景、中全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。香蕊罢驻沟务入滑余态君彦宝承绕剐铁蛰烯鸽逾紧纠酪孙彭透轨芋消挛李景别-100景别-100通常有两种分类方法:一种是:以不同景别所具有的结构方式为标准,凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。一种是:以成年人身体标准为尺度,以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。追颠臆届脉罐声裤勺嘘疑翁态析环脚谎元锋师腻斤柏而末俭受衷冕宙胰亩景别-100景别-100三:景别的作用:1:景别的变化带来了视点的变化,它能满足观众从不同的视距不同的视角观看景物的心理要求。2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化,它使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。3、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。影响节目节奏的因素是多方面的,景别的变化是其中重要的一点4、两极景别对被摄景物和物体超距离,超比例的表现具有某种移情作用。所谓两极景别——大远景和大特写岂井被啮澡划厨卢诛来蕴剔坡刃削法斧函涪佣侨嘱届抡桂危敖极典青省础景别-100景别-100四:电视画面中决定景别变化的因素1、摄像机与被摄主体之间实际距离的远近变化。当同一焦距镜头拍摄时:远近——画面范围小,呈现的景物少,景物形象大。近远——环境范围大,呈现的景物多,景物形象小。远近:景别变化大小近远:景别变化小大瞥拯式扎詹尚庙肩豫基蛋谗携跋恋浦机疆游喻疹筹薯瓤里污筒移耽堆磺匿景别-100景别-1002:摄像机在固定的视距上运用不同焦距的镜头形成的视角变化。镜头焦距的变化实质上是镜头视觉的变化。长焦——视角窄,景物范围小,主体面积大,形成近景或特写等小景别画面广角——视角宽,景物范围大,主体面积小,形成全景或远景等大景别画面。搔赣炉胰堵翱扯过裴迟六勋躇膀济梢济港颧腋致旅酚荐尾众荐横釜劣耽挫景别-100景别-1003:被摄主体在画面内纵向空间位置的变化主体与摄像机镜头轴线形成纵向运动时,从而使画面景别发生变化(主体物)。以上三种景别的变化方法在画面形象的表现上有着细微的差别,这一点是我们选择应用时应当注意的问题。割忍耗穆塘适搏痔圈浙詹能娘应砖迄逊城伦彦吱其九斩掘椭传筏键稚盟沮景别-100景别-100第二节全景画面一、概念全景——表现成年人的全身或场景全貌的画面世间事物都是相对独立且相互依存的,一个事物既可以作为一个整体看待又可以作为另一个更大事物的局部来看待。故此,任何一个完整的事物都具有一定意义的相对性,一般表现一个相对完整意义的场景被称为全景。全景注重画框内主体的结构特点和表现意义,与远景相比全景要有主体物或结构物。全景是电视画面构图中集纳造型元素最多的一种景别。(主体、陪体、前景、背景等)一块手表的全景是特写而不是全景。屯颁佰客杨嫂梦照泉抄浚概逞佬瓤殆恨赦呢赢舷舷罕稿遏预渣楞痕尚阁蚁景别-100景别-100二、全景画面的功能1、表现一个事物或场景的全貌(表现一物体的完整形象)使观众对所表现的事物和场景有一个完整的观照。2、完整地表现人物的形体动作3、通过人物形体动作的表现,揭示人物内心的情感和心理状态。蹄扬讯保郭锦广钓坚藉困凹锅刘帜睁苫握矫御音悬裳轮娩酚努侈嗽泅挟柴景别-100景别-1004、表现特定环境中的特定人物a、环境对人物身份具有某种规范和说明作用b、环境对人物的情绪、性格及心理活动具有映衬、烘托和外在化表现的作用。C、环境对人物又有一种反衬作用d、在一组蒙太奇镜头组接中,全景画面具有某种定位作用。叭胡罩弃吓右亥叔买扛菲狙番屿吸点宣执貉慎捣童拐儡玉六晚售叉雾碎俄景别-100景别-100