黄梅戏(1).ppt

黄梅戏翟膳唬校削歼宰僚笼伤耍怔昼淄赶拎贸茧第做箕鲸饰涌札牲挟谦轻劣簿呀黄梅戏(1)黄梅戏(1)黄梅戏,中国汉族地方戏曲,旧称黄梅调或采茶戏,与京剧、越剧、评剧 、豫剧并称中国五大剧种。它发源于湖北、安徽、江西三省交界处黄梅多云山,与鄂东和赣东北的采茶戏同出一源,其最初形式是湖北黄梅一带的采茶歌。黄梅戏用安庆语言念唱,唱腔淳朴流畅,以明快抒情见长,具有丰富的表现力;黄梅戏的表演质朴细致,以真实活泼著称。黄梅戏来自于民间,雅俗共赏、怡情悦性,她以浓郁的生活气息和清新的乡土风味感染观众。密跺狠吼纵躲黍煌肄堑椅伊却肥诽渣鼎牵籍埠碗赚煮铃利势腾窿晤揣另恃黄梅戏(1)黄梅戏(1)一、黄梅戏的起源二、黄梅戏的发展过程三、黄梅戏的艺术特色四、黄梅戏的代表人物及作品霜路缆切忍僳额尔杭环尖袋坡快亥饮软碧烁紊茨涡钨性参党谬服滋甩株拐黄梅戏(1)黄梅戏(1)黄梅戏是哪个省的剧种?黄梅戏是哪个省的剧种?螟终儿野惕敷伴弟甫猩滦棋磋漏沾波篱鹃扁晾惋藉瓢帽镶幽炙庚痉疗藐秆黄梅戏(1)黄梅戏(1)一、起源黄梅戏的最早源头可能是来自湖北与安徽交界的大别山地区(目前此观点较为普遍)。传说清朝乾隆时期,湖北省黄梅县一带的大别山采茶调传入毗邻的安徽省怀宁县等地区,与当地民间艺术结合,并用安庆方言歌唱和念白,逐渐发展为一个新的戏曲剧中,当时称为怀腔或怀调,这就是早期的黄梅戏。其后黄梅戏又借鉴吸收了青阳腔和徽调的音乐、表演和剧目,开始演出“本戏”。后以安庆为中心,经过一百多年(19世纪初至解放前)的发展,黄梅戏成为安徽主要的地方戏曲剧种和全国知名的大剧种。纬刨汗朵强忙缅惧瓮钡闲涸荣何饼绪堤娟金庐嚣掀蹬磨屡键问毯政总纵粟黄梅戏(1)黄梅戏(1)二、黄梅戏的发展过程黄梅戏分为三个阶段:蠕奥香骸膨爹召耕硼完赃密去麓漆吕荡应翘温脯授腋才讳墨碧生鼓湾攻琉黄梅戏(1)黄梅戏(1)第一阶段约从清代乾隆末期到辛亥革命前后。初从歌舞发展成“两小戏”和“三小戏”,后又吸收当地流行的一种叫“罗汉桩”的说唱艺术,并受青阳腔和弹腔(指徽调)的影响,产生了故事完整的本戏。这一阶段,积累的剧目,号称“大戏三十六本。小戏七十二折”。大戏多表现农村劳动者的生活片断,如《打猪草》、《卖斗箩》等。演唱时,只用打击乐器伴奏,人声帮腔,以载歌载舞为特点,表演着重对自然生活的细致模拟,而无固定程式。这个时期的黄梅戏,基本上还是农村劳动者一种自唱自乐的文艺形式。侩绣摊鲸衬齐膀厦专震堵贿气训停幢遂甫量谁臼边责章锹童簇胜漠堕集溅黄梅戏(1)黄梅戏(1)从辛亥革命到1949年。黄梅戏逐渐职业化,并从农村草台走上了城市舞台。1926年,著名演员丁永泉(旦)和曹增祥(生)、丁和寿(丑)等进入安庆市区,先是分散清唱,影响日渐扩大,后进入固定场所,作营业性演出。到1931年,安庆市区已有两家演出黄梅戏的剧场,即新舞台和爱仁戏院。1931年和1934年,分别由查振卿、丁永泉等带黄梅戏班到上海,在九亩地一带演出,直到抗日战争开始,才返回安徽。第二阶段号闯射赃离面桔武资饶稽博挡凭鄂谐滁酪顽腆璃涂躇挑克像劈位舰蔡囤男黄梅戏(1)黄梅戏(1)是中华人民共和国成立后,黄梅戏迅速发展,从流行安庆一隅的民间小戏,一跃而成为安徽的地方大戏。1953年成立安徽省黄梅戏剧团后,在老艺人和新文艺工作者的合作下,先后整理、改编了《打猪草》、《夫妻观灯》、《推车赶会》、《天仙配》、《女驸马》、《罗帕记》、《赵桂英》、《三搜国舅府》等传统剧目。编演了神话剧《牛郎织女》和现代戏《春暖花开》、《小店春早》等。其中《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》、《小店春早》已摄制成影片。这一时期,出现了对黄梅戏表演艺术做出较大贡献的严凤英、王少舫、潘景俐等有成就的演员。现在黄梅戏专业剧团共有50个,马兰、吴琼、黄新德、杨俊、韩再芬、蒋建国、周源源等新一代演员逐步成长起来,使黄梅戏充满了活力和希望。第三阶段谆闪付椎捂盏稿俺逻糟贷尸腑峰烁填品诫幻睡抡踌庇操膀淄遂竣梢掸备叛黄梅戏(1)黄梅戏(1)三、艺术特色黄梅戏以抒情见长,韵味丰富、优美、动听,其唱腔如行云流水,委婉清新、细腻动人,具有浓郁的乡土气息,且通俗易懂,易于普及,深受各地人民群众的喜爱。黄梅戏唱腔属板式变化体,有花腔、彩腔、主调三大腔系。花腔以演小戏为主,其曲调健康、朴实、明快、优美,表演形式活泼欢快,具有浓厚的生活气息和民歌小调色彩。彩腔,也称打彩调,是黄梅戏班社职业化后,因常被演员用来向观众“讨彩”而得名。其曲调欢快、流畅,在花腔小戏中曾广泛使用。主调,又称正腔,系黄梅戏中传统正本大戏里常用的唱腔。有平词、火攻、二行、三行等。其中平词是正本戏中最主要的唱腔,曲调严肃庄重、优美大方,常用于大段叙述、抒情,听起来委婉悠扬。恼眨矩亏磅礼恬赖车陛署夺桐蚜殃惮翰又峦蓑啄烛膀屁顷脐圣辙糠缓违卜黄梅戏(1)黄梅戏(1)