浅谈张爱玲作品艺术范式的个体分予(2).doc

浅谈张爱玲作品艺术范式的个体分予张爱玲是一位女性意识极强的作家,在其作品中体现出强烈的女性主义倾向,她处于男性主宰一切、女性自卑低贱的社会中,张爱玲用其细腻的笔触、以及对女性内心深处敏锐的覌察力,细致地刻画了一个个性格残缺却又真实、形象鲜明的人物,展现了不同性格、不同命运的形形色色女性,其笔下所刻画的女性都具有鲜明的个性特点:或懦弱、被动;或任性、神经质;或虚伪、圆滑世故;或贪婪、压抑。然而这些女性都是从同一个心理形象范式中派生出来的。这些女性擅长在自己的生命里制造各种戏剧化的场面,因为只有这样,才有一点点摆脱不公平、不平等命运的希望。我们在阅读其作品的同时,能从中体会到封建社会对女性的束缚,感受到封建环境下女性的悲哀,看到女性如何被封建社会所吞噬与埋藏,深刻感会到“中国妇女的悲剧:恋爱是生命中唯一的冒险,而婚姻是唯一的事业。”但她的作品也隐含着希望与亮色倾注了作者的理想和希望,她通过不同作品中女性的相同性格告诫我们任何时代女性只有超越家庭走向社会谋取到经济的独立,才可以获得与男性平等对话的权利、才可以建立起自己的精神家园、也才可以是生活着而不仅仅是生存。其笔下的女性形象可分成以几类。追逐金钱而甘愿被禁的女性形象《倾城之恋》中的白流苏在钱被兄嫂花完时备受冷嘲热讽看尽世态炎凉,她没有屈服于家族的压力回到原来的婆家,而是作为一个战士主动出击拿自己当做赌注,去找原本是为七妹介绍的范柳原。这本是白流苏的自我追求,然而她的主动出击、她的勇于追求、也不过是为了金钱、为了给自己再寻找一个可以依靠的人、可以供给她花销钱的人。“表面上看她是一个独立、自由、有地位、有思想的新女性而实际上她女性的自卑和虚荣使她依然摆脱不了对男人和金钱的依附”。《金锁记》中的曹七巧她明知道自已的婚姻是陷阱是带着黄金枷锁的监牢,她还是奋力往里跳,“对于金钱的欲望导致她嗜钱如命身不由己地从被虐到自虐进而肆虐,为了金钱她虐待儿媳、破坏儿子的婚姻、甚至虐待女儿、破坏女儿的爱情。”《沉香屑——第一炉香》中的葛薇龙在世俗与欲望夹逼下从一个手无寸铁的可怜儿、一个破落家庭的小姐,一个为了学业而投靠姑母,变成一个混迹于上流社会、跻身于洋场交际界、陶醉于五光十色的物质生活,后人性开始沦落了,做乔琪的情妇,为了自己一厢情愿的爱,她宁愿自欺欺人,用虚幻的爱情理想麻醉着自己,牺牲了自由、自尊和人格,以青春美貌为代价苟且舔食着朝露般的所谓爱情,最终“把自己卖了给梁太太和乔琪乔,整天忙着,不是替梁太太弄钱、就是替她弄人。”极度压抑而致疯狂的女性形象在张爱玲笔下有很多对扭曲人性的女性的描写,这些女性没有主体意识而迷失了自我。《金锁记》刻画了一个心理变态的女性曹七巧她的正常***受到压抑時导致她通过反常的方式寻求出路,她疯狂地追求金钱从而产生心理变态。《心经》中的许小寒她不允许其他女性对自己的父亲有一丝好感甚至对自己的母亲也采取了敌视的态度这种恋父情节是一种扭曲的心态。《半生缘》中的曼璐为养家糊口,培育弟妹不惜出卖青春,走向堕落,当人老珠黄时又不得不嫁给心术不正的祝鸿才。在风月场里她看惯了虚情假意,渐渐地自己也虚伪起来。婚后的祝鸿才花天酒地,,曼璐定过亲的张豫瑾也喜欢上了自己的妹妹曼桢时,开始嫉恨曼桢所拥有的一切,体贴的男朋友、正经的工作。最来为了保住自己的婚姻,曼璐极度压抑而致疯狂了突然觉得借妹妹的肚皮生个儿子,也许可