[俗]中见雅,[美]味十足———浅析朱自清散文的口语美.doc

[俗]中见雅,[美]味十足 浅析朱自清散文的口语美黄传光叶圣陶在《朱佩弦先生》一文中曾说:“论到文体的完美,文字的全写口语,朱先生应该是首先被提及的。的确如此,朱自清是使用口语的行家里手。他散文的II语美主要体现在以下几个方面。一、精确美古人说:“辞达而已矣。”辞要达意,应当是一切文章的起码要求。所谓“达”,就是要准确、精当地描述事物的特定情状,抒发作者特定的思想情感。如《荷塘月色》描写在一个四周宁静IliJ“我”的心里颇不宁静的满月的夜晚,“我”想去荷塘欣赏“另一番样子”的景色,此时:妻在屋里拍着闰儿,迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫带上门出去。这一节口语化的语言准确地再现了此时此地的情景以及“我”的较为复杂的心绪:尤英是一个“带"字更为传神。它明晰、逼真、自然地表现了“我”当时的心情:生怕惊动“迷迷糊糊哼着眠歌”的妻和快要入睡的闰儿又不愿打破四周环境的寂静,从而曲折地反映出“我”向往暂时宁静的心境;同吋“带”还表明“我”去的地方不远,离家的吋间不长,同文章中“我且受用这尢边的荷香月色好了”的“且”相应,同文末的“轻轻推门进去”相合。如果将“带”换成,咲”、“抑'或“锁'嘟会大为逊色。这一口语表述为“我”将要去欣赏静谧、朦胧、柔和、优美的荷塘月色从环境、情绪上作了很好的铺垫。二、 隽永美李渔在《闲情偶寄》中说:“意则期多,言惟求少。”好的口语初读似乎一览无余;再读却如啜香茗饶有余味。且看《松堂游记》。一个夏天广我”和S夫妇同游松堂,晚上准备赏月。三人赏月心切,文章是这样描述当时的情境的:可惜我们來的还不是吋候,晚饭后在廊下黑暗里等月亮,月亮老不上,我们什么都谈,又赌背诗词,有时也沉默一会儿。个“老,,字含意颇丰我,,和s夫妇吃过晚饭就来等月亮上来,可是左等右等,述是不上来;不上来还要等,等了述是不上来。“我”和S夫妇赏月的期望、急迫、不耐烦、无奈何其至责怪、怨證的心绪都尽含在“老”字中了0然而,越是这样,越是要等,于是就用“赌背诗词”來消遣了。一个“赌”字,可以想见当时情景:三人相互打赌背诗词,看谁背得多,背得好,三人在背中比输赢以至胜者如何得意,负者如何受“罚",真是难摹之状、难写之意如在目前了。三、 和谐美这是根据表情达意和艺术构思的需要,使文章具有铿锵的音调、内在的节奏和连贯的文气,“合而读之,音节见矣;歌而咏之,神气出矣。"刘大魁《论文偶记》)如《春》是这样开头的:盼望看,盼望着,东风来了,春天的脚步近了。一切都刚睡醍的样子,欣欣然张开了眼。山朗润起來了,水涨起来了,太阳的脸红起来了。两节文字节奏短促而轻快,语势畅达而倾泻,将作者早已盼望春天到來而终于盼到的兴奋、喜悦 热烈而奔放的欢呼,震撼心灵的喊叫,农现得多么真切、急切而深切!尤英是五个“了”字,常字见奇,落地有声。这里的“了”不再是表示动作完成的一般助词,它还能协调音韵,增强语句的节奏感,浓化感情,使作者热爱、赞美、向往春天的***流注于语句Z间,给人以奋发向前的美感力量。朱自清散文中的口语,还在同书而语、文言词语的并用中显示出错落的和谐美,止如刘熙载的《艺概•文概》中说:“浅者但知谐之是取,不知当拗血拗,拗亦谐也。”在《威尼斯》中,作者赞美圣马克堂的美丽,说它的建筑融会了几种不同的式样,文章这样评价道:所以庄严华妙,兼而有之;这止是威尼斯人的漂亮劲儿。威尼斯圣马克堂的庄重、华美用文