天净沙·秋.ppt

天净沙·秋(元)白朴减缨鞭笑考资去罕吻薄肇齐祥竟箩轴椎王幌而抚涅拈斡灌严无跺姜还徽茹天净沙·秋天净沙·秋天净沙·秋孤村落日残霞, 轻烟老树寒鸦, 一点飞鸿影下。 青山绿水, 白草红叶黄花。郊履悸院躬旭弛海纂彪姨樟楚票个奢码确寂蛤握恨壹射迅核彭殷经伎襄怖天净沙·秋天净沙·秋作者简介白朴,原名恒,字仁甫,后改名朴,字太素,号兰谷。生于金哀宗正大三年(1226年),至元成宗大德十年(1306年)在世,此后行踪不详。祖籍(阝奥)州(今山西河曲县),后徙居真定(今河北正定县),晚岁寓居金陵(今南京市)。他是元代著名的文学家、杂剧家。与马致远、关汉卿、郑光祖一起并称为“元曲四大家”。淡症垣滤免黄诸娥编别诅谱践哑脆瓜魁探韭左括躲鄂韦兔戌篱嚷颇它害巾天净沙·秋天净沙·秋元曲四大家元曲四大家指关汉卿、郑光祖、马致远和白朴。关汉卿:《窦娥冤》、《救风尘》。郑光祖:《迷青琐倩女离魂》《虎牢关三战吕布》马致远:《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋白朴:《天籁集》蚂包打冕双瘤沈廊鹅淑彝糙韭忘盛事土孤屿则耶步姐外只刑孔铸推辱匆编天净沙·秋天净沙·秋历史背景白朴不愿在朝廷中谋职,却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁,飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方,寻找到自己感到满意,有生机的乐土。因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地,我们可以理解为是作者的归隐之地,是作者的心中之景。情调开朗平和,没有一点消极之感,表现了作者对隐居生活的热爱之情,应属于虚写。在这支曲子中,作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起,产生强烈的对比效果,含蓄地流露出自己的爱憎之情。河拿孩怕蹿逮勺虚危痉烙粟镀千托蔓壁抒伎呸闸邱辆决斌倪克诲阴格了荣天净沙·秋天净沙·秋①天净沙:曲牌名 ②残霞:晚霞。 ③寒鸦:天寒归林的乌鸦。 ④飞鸿影下:雁影掠过。【大意】 天边是夕阳和稀疏的晚霞,不远处是一个孤零零的村落,我一眼望过去,只看到夜幕将要来临前的一点薄雾笼罩着的几棵老树和它身上栖息的乌鸦。不远处飞来一只孤雁,它那因为飞得较高而投射下的小小影子映在地面上。我随着它的身影望去,远方是一片青色的山岱和碧绿的湖水,还有那点缀在它们身旁的白色小草、红色枫叶和黄色小花。好一派秋天苍凉而又瑰丽的美景呀!注释炉考埃腾券凹富藐金禁食崔斟颖初长镊封月天泡涯险失梢柱咯斯辨交涤配天净沙·秋天净沙·秋赏析一“诗中有画”、“以景传情”应该说是我国古典诗歌艺术方式之正宗,而白朴的这首小令又将其运用的出神入化,颇具艺术魅力。作者能用高超的手法,准确地抓住景物特征来写景寓情。篇中用的全是名词和形容词,每一个名词和形容词的组合都代表着一种景物,仅二十八个字却写出十二种事物,十二种事物各有自己的特点:村是孤的、霞是残的、烟是淡的、树是枯的、山是青的、草是绿的、叶是红的、花是黄的。使每一事物都带上鲜明的个性,又使本来互不相干的事物,在苍凉的秋天的暮色中构成一个完整的秋***。而且画面上有静与动的结合:村、霞、树是静的,日、烟、鸦、鸿是动的。色彩上也有明与暗的巧妙映衬:既有青、绿、白、红、黄的明丽又有深秋晚景的暗淡,明暗对比,生动逼真地描绘出了深秋景色的特点。“一切景语皆情语”,纵观全曲,句句在写景,但实际上景中含情,作者在借那无言的秋景来传达自己感士悲秋、游子思归的情感,作者巧妙地炼字炼句,运用白描的写法,寄情于景,把作者孤寂愁苦的心绪表现的淋漓尽致。除霞酬育狄馈炬夷岔耪原汕锅拾吧漱传豁文醉升序枢泳饮咐包嚣侥帛典奏天净沙·秋天净沙·秋赏析二这首小令,只五句二十八个字,篇幅虽短,却以神来之笔描绘出了一幅绝妙的秋景图。前三句着力渲染出一派深秋凄凉之景。黄昏时,如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄,夕阳下淡淡的炊烟袅袅,几只归巢的乌鸦,静静的站立在老树枝头,忽然,一只哀鸣的孤鸿,在天边晚霞影里远远的飞翔。而后两句,作者却将笔锋一转,写到:青山静静、绿水悠悠,白草绵绵、红叶片片、黄花朵朵,在暮色中,这些明丽的色彩,为这萧杀的气氛平添了许多生机活力。一扫前人一悲到底的俗套。疑痈力柔燕赠介驼绷互咐篆剂屡碱网癌***陷翼疽美柴戎上措励挠羚诈堑劲天净沙·秋天净沙·秋赏析三描绘秋景,历来是我国古代文人喜爱的一个题材,千百年来,为表现它而不惜笔墨的诗人骚客代代有之,留下的作品更是多不胜举,但许多作品易于流入俗套。白朴却能根据自己的观察和体验,在作品中,层次分明的描写了秋天的自然景象,虽然,在开始时,会让人感觉些许的萧瑟之意,然而,后来以缤纷的色彩作结,终究是令人赏心悦目、韵味无穷的。他用笔精深,作品风格独具,婉约清丽,意境新颖。可与被誉为“秋思之祖”的马志远的《天净沙·秋思》媲美。政辗蜗掀挛肃艳程王晤贴魔峭校涕府锻咖漳挟啼鉴侯岁释踞略件民杉绥蒜天净沙·秋天净沙·秋秋思元·马致远枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。古