先秦至当代书家风格及代表作列举一览表近代前.doc

先秦至当代书家风格及代表作列举一览表近代前.doc先秦至当代书家、风格及代表作列举一览表朝代代表书家书体代表作品风格殷商时期(商代武丁时期)钟王颜柳甲骨文《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》风格豪放,字形大小错落,生动有致,各尽其态,富有变化而又自然潇洒。西周早期康王时大臣名盂者西周早期金文《大盂鼎铭文》其书法体势严谨,字形,布局都十分质朴平实,用笔方圆兼备,具有端严凝重的艺术效果。西周晚期未知成熟的西周金文《毛公鼎铭文》奇逸飞动,气象浑穆笔意圆劲茂隽,结体方长西周后期未知西周时期的金文《散氏盘铭文》字形构架并非是固定不变、呆板生硬的。笔钝笔交叉使用,但圆而不弱,钝而不滞;体势上,字型结构避让有趣而不失于轻佻,多变但又不忸怩造作,珠玑罗列,锦绣横陈,在极粗质中见出极精到东周周宣王时太史籀大篆(籀文)《石鼓文》字行方正、大方。横竖折笔之处,圆中寓方,转折处竖画内收而下行时逐步向下舒展。然而更趋于方正丰厚,用笔起止均为藏锋,圆融浑劲,结体促长伸短,匀称适中。秦统一后李斯秦篆(小篆)《泰山刻石》《云梦睡虎秦简》小篆的笔划较细,所以也有“玉箸篆”之称;在字形上呈长方形,结构往往有左右对称的现象,给人挺拔秀丽的感觉东汉未知隶书《乙瑛碑》用笔方圆兼备,结字匀适调和,章法规矩合度。东汉衡方隶书《衡方碑》字体方拙朴实,以拙取胜,间架稳实厚重,如虎卧阕下,笔画端正粗壮,笔笔如磐石,折角棱条分明,有严峻之态。东汉未知隶书《张迁碑》书体以方笔为主,结构严整、端正朴茂。东汉未知草隶《石门颂》字画瘦硬,结构疏朗,飘逸有致,笔隶中带篆、带草、带行,被书家称为“隶中之草”。魏晋时期钟繇小楷《宣示表》《荐季直表》钟繇的书法古朴、典雅,字体大小相间,整体布局严谨、缜密,历代评论成就极高。东晋王羲之楷书草书行书楷书《黄庭经》、《乐毅论》草书《十七帖》行书《兰亭集序》摆脱了汉魏笔风,自成一家,影响深远。其书法平和自然,笔势委婉含蓄,遒美健秀。东晋王献之行书草书楷书楷书《洛神赋》草书《鸭头丸帖》行书《中秋帖》《洛神赋》中的字用笔挺拔有力,风格秀美,结体宽敞舒展。字中的撇捺等笔画往往伸展得很长,但并不轻浮软弱,笔力运送到笔画末端,遒劲有力,神采飞扬。东晋王洵行书《伯远帖》它的笔画写得较瘦劲,结体较开张,特别是笔画少的字显得格外舒朗,飘逸。南朝-隋唐智永行楷《真草千字文》智永行楷每字中也有一二重笔,因而字态更生动,更劲雅,唐宋以后的书法大家也大多喜欢师承永禅师的楷字。初唐欧阳询楷书行书楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》、楷书《兰亭记》行书有《行书千字文》。他的书法成就以楷书为最,笔力险劲,结构独异,后人称为“欧体”。其源出于汉隶,骨气劲峭,法度谨严,于平正中见险绝,于规矩中见飘逸,笔画穿插,安排妥贴。对书法有其独到的见解,有书法“八诀”。初唐虞世南楷书《孔子庙堂碑》《汝南公主墓志》《孔子庙堂碑》书法用笔俊朗圆润,字形稍呈狭长而尤显秀丽。横平竖直,笔势舒展,一片平和润雅之象。初唐褚遂良楷书《倪宽赞》《雁塔圣教序》《阴符经》褚遂良下笔遒劲,甚得王逸少体初唐薛稷唐楷《信行禅师碑》《清吴荷屋云》用笔纤瘦,结字疏通,又自别为一家唐代陆柬之隶书行书《文赋帖》法风骨内含,神采外映,字字珠玉,笔笔圆劲。通观全帖,结体稍呈内敛,章法严谨,笔法妍润淳雅唐代李邕行楷《岳麓寺碑》《云麾将军碑》他的书法初学右军,又参以北碑及唐初诸家楷书及行书笔意,变法图新,形成了