肖邦降d.大调夜曲op27+nr2的诠释.pdf

重庆科技学院学报(社会科学版)2008年第10期 Journal Chongqing University Science and Technology(Social Sciences Edition) 2008 :诠释肖邦创作于1835年秋的《降D大调夜曲0P27—2》,从旋律、和声、节奏、音色四个方面分析这一作品的艺术特征以及演奏要素。关键词:夜曲;诠释;旋律;和声;节奏;音色中图分类号:J605 文献标识码:A 文章编号:1673—1999(2008)10—0162—02 作者简介:黄嘉璇(1980一),女。广东番禺人,漳州师范学院艺术系(福建漳州363000)助教,从事钢琴专业教学。收稿日期:2008—07—31 夜曲是浪漫芒义音乐独特的体裁,具有安谧恬静的气质和沉思默想性,大都为钢琴曲。夜曲比较随意,它没有深刻的哲理,不需要刻意的表述主题,而旨在营造一种音乐的氛围。它由十九世纪初爱尔兰作曲家约翰·菲尔德始创,在肖邦的创作中达到顶峰。夜曲是肖邦创作体裁中最为内向的一种,然而其不媚低俗的优雅格调和高贵情操,使夜曲在甜美旋律中,依然能自然地表现内在的深刻情感。其细腻的情感和珠玉般的音乐变化,成就了夜曲的迷人气质,赋予夜曲丰富的思想内涵和崇高的意境。在肖邦创作的2l首夜曲中,作于1835年秋的《降D 大调夜曲OP27—2》便是最能集中体现肖邦诗人气质以及无人能及的“钢琴性”的作品之一。那么,作为作品的二度创作的演奏者,该如何来诠释作品,赋予作品更鲜活的生命力呢? 笔者将从如下几个方面简略分析。一、旋律特征(一)戏剧性的对比肖邦的夜曲中,出现了一种具有戏剧性力鼍的悲愤和反抗的音调。它以描绘迷一般夜幕景色的主题,在其音乐内部形成了强烈的对比,使夜曲获得了新的、性质上的变化和发展。本首夜曲就突出地体现了肖邦这一新颖的创作手法,赋予了夜曲更高的思想内涵。?本首夜曲共有两个主题,分别重复再现两次。第一主题出现在简短的引子之后,在左手稳定的和声背景衬托下,简洁的旋律伴着徐缓的节奏蔓延开来, 柔美而略含伤感,具有夜曲典型的沉思而又抒情的特点BJ, 其每一个音符都显得沉醉,好似静逸的夜景,令人流连忘返。而第二主题则呈现出另外一种截然不同的情绪状态。虽然它在忧郁的情调中展开,但通过加入了平行=三度、六度等音程的装饰,使乐曲情绪出现了起伏,旋律变得热情洋溢、继而迸发出火一样的热情、表现出了磅礴的气势以及深刻的思想性。演奏者首先要抓住这两个主题的特性,掌控好“夜的沉静”向“火的热情”之问的情绪过渡。在力度上,控制好第一主题的音量,尽量做到安静。一方面为了更加贴近夜曲的意境,另一方面,以便第二主题做旋律的推进与发展。(二)装饰音的运用肖邦对装饰音的运用有别于其他的作曲家。钢琴上声音的延续性较差,每个音都有琴槌击弦的音头,很难表现连贯的歌唱性旋律,而肖邦正是利用乐器这一弱点,以钢琴本身为出发点,采用大量的半音,对旋律进行双音以及装饰音处理,从而使旋律线条格外柔顺平滑,美妙精致,赋予更强的表现力。因此,肖邦的装饰音绝非仅仅为了装饰,它们是旋律的变形,是曲中表现一0情的必不可少的元素。他改变了纯装饰性的用法,利用装饰音进行旋律的变奏,使装饰音与旋律音揉合成不可分割的整体。演奏本首夜曲的装饰音,手指触键须轻巧,手掌