湘西北侗情歌的音乐形态特征浅析.doc

湘西北侗情歌的音乐形态特征浅析.doc湘西北侗情歌的音乐形态特征浅析摘要:湘西北侗地区的情歌是侗族民歌众多歌种之一,它数量最多、生命力极强、极具特色的。文章从湘西侗族情歌的曲式结构、调式调性、节拍节奏等方面进行分析研究。关键词:湘西;侗族情歌;音乐特征中图分类号:J607文献标识码:A文章编号:1005-5312(2011)14-0109-02湘西北侗地区是指新晃、靖州、芷江等地。情歌是湘西北侗地区民歌中数量最多、生命力极强、极具特色的一个歌种。它的曲调婉转细腻、音调高亢、节奏自由、明快清爽;内容丰富、旋律甜美顺畅、语言抒情性很强、极具诗意、十分动听。文章从它的曲式结构和调式调性进行分析和研究。一、曲式结构跟常规的七言四句体歌词结构相比,湘西侗族情歌的歌词结构有自己的独特性,有所突破。湘西侗族情歌的旋律结构“即兴”性色彩较浓。从曲式结构上来看,多样性是湘西侗族情歌的特点。每种唱腔都具有其独特的曲式结构。1、词曲一致指歌词结构与旋律的句法结构是一致的,一般多是四句式。歌词是七言四句的规整体,旋律也是规整的起承转合四句体。谱例1《借袋歌》以上谱例的曲式结构是2+2+2+2,词和曲的结构完全一致。但也有些歌词不是严格的七言四句体规整的结构,往往在第四句歌词变成十一个字,但它的旋律仍会与歌词保持一致的。谱例2《借袋歌》上例的结构为2+2+2+3,虽然有所变化,但词曲的平衡性和一致性没方变化。。它会产生一种非对称平衡的美感。谱例3《初会歌》上例的歌词为四句体,曲调结构为二段四句式。一、三句为七字句;二、四句为十一字句,俗称为“前七后十一”。词曲的关系是两个字一拖腔,单句尾字挂在双句的开腔上,“哟噢”接唱词并拖腔。一个乐段的上下句之间,上句结束没有句式终止感,而是紧接下乐句,形成“鱼咬尾”式的连接,表现出乐句与歌词的不对称感。这是湘西侗族情歌独具特色之处。它的结构是10+14+10+Ho词曲完全不一致。二、调式音阶五声调式是湘西侗族情歌通常采用的调式。由于依字行腔和即兴为歌的特点,所以有时也会出现五声音阶基本音级以外的偏音。这些偏音一般时值较短,并常处在弱拍或尾音装饰的滑音上,在旋律中是当作辅助音出现的,却能起到色彩装饰作用。,但调式变化也是多样的。高山腔(见谱例3)高山腔为二段四句式。第一乐段第一乐句的拖腔在商音上结束;第二句的拖腔尾音也落在了商音上。第二段第一句拖腔以宫收尾;第二句拖腔收腔为徵。总体来看,拖腔旋律进行用的是商、宫、徵。平腔山歌(见谱例1)平腔山歌为二段式,起承转合的四句体。第一乐段上下句拖腔结束均为商;第二乐段上句拖腔为宫,下句为徵。整体看来,不管旋法、结构、调式及收腔落音,它就是高腔山歌的“变体”,只是加快了节奏缩短了时值。快腔山歌(见谱例2)快腔山歌也是二段式。两个乐段的上句均是收腔为宫,下句收腔为徵。它的结构类似于平腔山歌的第二乐段,与高腔山歌有一定的亲缘关系,可以看作也是高腔山歌的一种变体。“五声”为主的音阶湘西侗族情歌多以五声音阶为主。因为依字行腔,出现了偏音,一定程度上具备了六声音阶的特征。偏音一般时值很短,在弱拍或者弱位的尾音上,通常以滑音出现。谱例4《求婚歌》上例为五声徵调式,以徵、宫、角的三音列为主的音阶。它的音阶结构是:如下:(谱例5)湘