多角度分析王蒙山水画的艺术特征.doc

多角度分析王蒙山水画的艺术特征.doc多角度分析王蒙山水画的艺术特征王蒙,字叔明,白号黄鹤山樵,元初著名大画家赵孟頫的外孙,与倪瓒、黄公望、吴镇并称为“元代四大家”。王蒙一生致力于对绘画的研究,在绘画艺术上取得了巨大的成就。王蒙的闹风苍茫辽阔,绘闹语言卞富多彩,笔墨技法独特精湛,尤H开创了密体山水inii以及解索皴、牛毛皴、点线皴等新的技法,对传承和丰富屮国的山水画技法有着重要作川。明末董其昌曾经评价王蒙的画作为“元季第一,无人能比”。明代王世贞也曾在《艺苑危言》中提及:“论及山水,荆、关、董、李Z—变,黄、王又一巨变。”这句话肯定了王蒙在tai史上的地位,将其和荆浩、董源、李成、黄公望等并列,视其为影响屮国山水I出i变革的重要人物。由此可以看出,王蒙在山水绘训技艺方面具冇过人Z处。因此,对这样一位具有承前启后的画坛巨匠进行研究具有垂要的意义。木文从自然物象、构图章法、笔墨语言、意象表达四个方面分析壬蒙山水逝的艺术风格。一、 H然物象:重山复水,人行其间王蒙的山水曲艺术风格的最大特点便体现在1'1然物彖上,即重山复水、人行其间,重峦鲁嶂之中隐约透霭出人影。这种绘画风格的形成和王蒙所处的H然环境是密不可分的。王蒙自从辞官之后,便归隐山林,隐居在浙江的黄鹤山。黄鹤山草木葱葱、溪水潺潺,山风乍起、树揺叶摆。王蒙将看到的这些H然景物作为山水凶的创作主体,并采用灵活多变的笔墨加以描绘,以使tai面的H然物彖更加生动具体。此外,王蒙在进行山水画创作的时候,并不是单纯地就景论景,而是在景物屮巧妙地穿插进高僧、妇人、仆人、书童、农民等人物,从而使逝作充满了生活气息。可以说,王蒙凭借高超的绘逝技艺将力变丘壑和精致的人物统一到了一起,从而突出了山水画的生动性。例如,干蒙的极具特色的《葛稚川移居图》,描绘的是晋代著名道士葛洪带领全家到罗浮山修道的故事。画家运用独特的手法将南方山石的独特韵味表达了出来,画作屮山岭环抱、重岩蒂肾、林卞树茂、溪水潺潺,在山重水复Z间,可见身着道服、手持羽扇的葛洪,怀抱小孩的妇女以及牵牛的仆人等。敕幅I曲是以山水为主体,以人物为点缀,報个画面白然生动、内容丰富、情节鲜明,别具一帝风味,具有很强的艺术感染力。从这幅哑作中,我们可以深切地感受到王蒙在描绘白然物象上的重山复水、人行其间的特点。二、 构图章法:繁密饱满,不塞不闷在构图上,王蒙山水画的报大特点就是繁密饱满、不塞不闷。其画作大祁构图饱满,崇山峻岭、千岩力壑、茂密丛林等常常充满了柴个曲面。但是王蒙却能够巧妙地利用溪水、山路、微光或山屮的人物来打破也面的这种繁杂呆板,营造出密而不塞、满而不闷的构图效果。著名画家悉冈曾经评价王蒙的山水画:“莫言叔明呦不疏,山间有马且通风。”这句诗证明了王蒙是借用一些其他的事物来打破曲作繁密的局面的。总而言之,王蒙的这种独特的构图章法在屮国古代绘血史上楚极为少见的,他别出心裁地制造出了密而满的看似不可解决的才J5,却又巧妙地成功解决了这一矛盾,从而收到了独特的艺术效果。例如,壬蒙的《夏山高隐图》,构图重山复水,极为繁密,只有iffii面的上部胡有一小点空白,其余的空间全被层叠的山岭以及蜿蜒起伏的山脉所填充,纵向的山体向远处、向高处不断延伸。这种密实很容易让人产生一种空间的迫塞感。但是,从远处的山脉中一泻而下的山溪宛若一条游动的长龙活跃在逝曲屮,使呦面顿时充满了生机和活力。溪水将人们的视线由緊密的山峰引向