梁祝录音方案.doc

小提琴协奏曲《梁祝》,作为对民间传说的改编,乂具有独特的借鉴与融汇的特性,被看作是欧洲音乐表现形式(小提琴、交响乐队、协奏曲、曲式结构、多卢织体)与中国传统音乐文化(民间故事、戏曲音乐音调、板腔、节奏、标题性情节结构、胡琴、古筝、琵琶的特性演奏技巧等)相结合的成功范例1录制音乐,首先需要亲自了解录音场地的声场条件 混响半径、声扩散情况及隔声处理、乐队的编制及排位、演奏Illi目风格类型等客观因素,以便对录音作统筹考虑。2其次对于协奏曲的录音,需要了解一些器乐特以及乐队组成。通常由弦乐、管乐、打击乐三大声部组成,弓弦组包含小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴等。管乐组包括木管器组和铜管器组。木管器组由长笛、短笛、单簧管、双簧管、英国管、巳松管、低音大管等组成:铜管器组由小号、长号、法国号、大号等组成:打击乐器由定音鼓、小鼓、大鼓等组成。一般乐队以木管作为判定乐队编制大小的标志,如每一种木管乐器都用两件,即构成“双管”编制的乐队;三件即构成“三管”编制的乐队,随着木管乐器的增减,弦乐器及其他乐器的数量也要随之变化,以保持声部音响的平衡对演奏曲目的主题、艺术特色进行分析和理解,统筹录制方案,进行二度创作,达到以声传情。因此在录音方案中就要考虑加入特色乐器,通常情况下要考虑单独加一个加强传声器。3制定录音方案声场环境:可以采用近年来,出现的“多声轨录音”方法。它把每组乐器的声音分别录在各日的声轨上,然后采用电声设备加入人工混响或进行其他加工,最后合成一个节目。为了便于对每组乐器的声音进行独立加工,要求各组乐器之间有较高的声隔离度。所依,为了声隔离的需要,录音室本身也做成强吸收。所以这种录音室也称“强吸声录音室”强吸声多轨录音的优点是:清晰度高、层次分明、乐器的质感还和便于重复加工制作。目前流行音乐的录制基本上都采用这种录音方式。由于录音室、演播室是制作节目的声环境,在声学方面的要求更为严格。同其他声环境相比,他们具有以下一些特点:。混响时间:录音室、演播室要求较短的混响时间,根据用途不同最佳混响时间也有所不同。例如口本广播协会推荐的各类录演播室的最佳混响时间值。混响时间频率特性以平直为宜b房间比例和体型:录音室一般体积较小,尤其是语言录音室,面积小的只有ionf左右。在这么小的室内,低频区共振率分布不均而引起声染色,因此,录音室长、宽和高三者比例要满足一定要求,录播室可以采用不规则体型,以利防止•声染色的出现。录播室不得采用剖面为正方形或具有凹面墙、穷形顶的体型。c背景噪音及隔音录音室在录制节目时,绝不允许有噪声的干扰,因此,允许噪声值较低,噪声控制是录播室声学设计中的主要内容之一。课本参考:一、基本概念■1、声场:声源产生的场所。■自由声场:没有任何障碍物对声波产生反射作用。■反射声场:有墙壁等障碍物对声波产生反射作用。艺术录音一般是在反射声场中进行。■2、录音场地的要求■便于声源真实发声,尽量保持原始声音的特性■能够隔绝外界对声源的干扰二、 专业录音场所■1、对专业录音场地的一般要求:■场地平整、环境干净;■空间大、无遮挡物;■墙面要求装有反射和吸声的建筑材料;■照明条件好、通风;■湿度及温度可调。■2、对专业录音场所的声学特殊要求:隔音、吸声、混响三、 外景场地■现场环境噪声不可预测,需要“采景”■注意声音的反射和吸收■坚硬光滑的表面可反射声音,柔软织物的表面易于吸收声音。例:位于商场玻璃和街道之间的采访,应让被摄者背对街道。■摄影机或摄像机自身的噪声■电台传输信号的干扰,可能使拾音信号夹杂着某电台的节目信号■可在电缆外部缠上黑色电工绝缘胶带隔离电了干扰四、人工混响是指法调节房间内或其他它闭空间(如山洞、矿井)内的混响过程。,但调节不方便,而且变化范围小。现在,用高质量的电声系统,可使直达声和混响声分别产生反别控制,并经过多个扬声器重放,因此能满足录音室、播音室和多功能厅堂的要求。人工混响设备种类很多,通常小混响室和磁混响器用于大型厅堂,板混响器则多用于播音室,弹簧混响器主要用于家用高质量收音机。录音方式:课本参考:立体声录音方式(教材P45-47)时间差方式(A/B制)强度差方式(X/Y制)和差变换方式(M/S制)立体声录音方式的交响乐一、A/B制式A/B制式是最早采用的录制立体声的方法,-,传声器可以是无方向性的也可以是心形的,它们平行地对准乐队,也可以稍微向左右两侧张开一些。对A/B制式拾音来说,每一件乐器(声源)到达两支传声器处的声音信号之间,既存在强度差也存在时间差。强度差是山传声器的指向性图形以及声源到达两支传声器的距离不同所形成的。在这种录音制式中,强度差和时间差对定向的作用迭加在一起了。很明显,对于不再中