好玩的苏格兰小戏.docx

好玩的苏格兰小戏我二十三岁,我不喜欢都市轻喜剧,我不爱那些反映了生活中问题却采取蹩脚矫情方式解决矛盾来达成一个美好结局的故事。不幸的是,《仲夏》偏偏讲述了一对刚刚年满35岁的缺爱男女在***过后因为机缘巧合再度相遇,经历了一些不靠谱的事情后灵魂相拥走到一起的故事:海伦娜和鲍勃在一个雨夜做着事后令他们感到空虚无聊的风流韵事并由此结识,女人海伦娜心里是扑不灭的渴望真爱的火苗,男人鲍勃意识到少年时代的梦想只是梦想,待他们再次聚在一起的时候意见统一地感受着刚刚步入中年阶段的人生是如何令人失望与沮丧,海伦娜与鲍勃同病相怜又惺惺相惜,发觉对方还能给自己疗疗伤,于是在那种“船马上要开了我终于追上了你”的泛滥情节里手与手牵在了一起。让我觉得更不幸的是,在上海话剧中心的《仲夏》演出版本中,女主角偏爱时不时连耸几下肩膀,眉头一皱手一摊然后“哇噢”,把脑袋一偏,一张口便是标准译制片腔。所以――唔,你瞧,这看起来可真是够糟糕的不是吗。虽然这部戏不管是从故事内容还是从表演方式上都不合我胃口,但诚实地说,我并不排斥这部当代苏格兰小戏的。如果要找一个理由,两个字便可以概括――好玩。或者,三个字――有意思。舞美对一部戏来讲总是很重要的,因为观众走进剧场最先接触的不是演员表演而是舞台布置。《仲夏》的“有意思”首先就体现在了其舞美设计上。观众一进剧场就会看见十余只偌大的木质酒桶摆放在台上,一眼看上去就像是制作人拉来了哪个富豪酒商做赞助。毫无悬念,第一场发生在酒吧:海伦娜同鲍勃两个人眼神迷离地分布在酒吧两角,周围分散着硕大酒桶,昏暗的灯光下两人摇晃着高脚杯里的酒,满是情调。然而在后面非酒吧的戏中,这些酒桶并没有消失不见,它们时不时就以别的身份闯进观众的视线――它们是桌子、是柜子、是衣橱……当海伦娜手轻轻一掀,桶盖上一个简约的镜面呈现,再随意一拨弄打开酒桶的大肚子,里面赫然挂着她的几件衣服的时候,坐在观众席里的我忍不住跳出戏惊叹了一声:啧啧,好家具,真是好装置,既实用又有格调,以后有了钱我也要这么做装修。对啊,用酒桶做家具本身不就是一件很好玩的事情嘛。当然,这并非是重点。拿酒桶来做家具这一好玩的举动背后还有多重作用与含义:保持了整个剧外在风格上的统一、节省了制作经费、也映射了海伦娜的家就像是市内街边的酒吧无法给予其足够的安全感与归属感。好玩而且能玩得好,这才让人佩服。《仲夏》的演出形式也让我觉得有意思。这部戏采取了旁白讲述与动作模仿相结合的演出形式,演员在第一人称的角色与第三人称的叙述人之间跳跃着转换。第一场,男女演员交替朗诵:“今天是夏至”、“在爱丁堡”、“在下雨”、“有两个人在***”、“鲍勃”、“和海伦娜”、“他们不过刚刚认识”。随后两个人短暂对视,背身各自走到各自的位子上继续对自己所负责的角色进行描述。在描述进行到一定程度时候,叙述者自然得化身为被叙述人,直接用行动对观众进行叙述。请不要误会,我觉得有意思的不是说这部戏因为叙述而增加了不少乐趣,而是觉得叙述这种形式在舞台上被如此肆无忌惮地采用是一件非常好玩的事。在戏剧产生之前,世界上最美好的艺术形式是史诗,那个时代的游吟诗人一定特别风光――大批的人聚拢在他身边,满怀期待地听着他讲述英雄传奇故事,他口中吐出的词汇指引着人们表情变幻。那个时候做一位游吟诗人真是想想就会觉得美妙啊。可好景不长,公元前八百年,城邦文明兴起,戏剧诞生,众人不再满