工细精研 放逸潇洒.docx

工细精研 放逸潇洒.docx工细精研放逸潇洒李?W是扬州八怪中比较突出的一位,大胆泼辣的风格令人印象深刻。李?W对于用色和用墨都有自己的独特体会。尤其是色彩方面更是有着独到的见解,“工细”是其前期作品的主流风格,“放逸”则是其后期所追寻的人生境界。本文以“色”为脉络,从李?W的色彩变化来观其境遇与人生追求。/1/view-.“色”与古致精妍(1)“色”之渊源色彩,一词就会令人想到绚丽夺目的效果。但将典雅与世俗巧妙地融合在一起的绘画,确是从李?W才出现端倪。清初的画坛上纷繁复杂,各类风格均有之。有坚持追求笔墨师法古人的“四王”,也有托古独具创新的“四僧”。在花鸟画中,被认为是正统的标准的是恽寿平的花鸟画。在恽寿平看来“墨分五色,色也分五彩以墨有五色,惟慧眼能辨之。视涂红抹绿、绚烂为快者,不可同年语矣。”恽寿平对当时的花鸟画影响深远,尤其是宫廷的画风更是受其影响。因此,蒋廷锡的花鸟画不免会接近其风格。既然李?W是跟随蒋廷锡学****绘画,那也就会师法恽寿平了,这也为李?W之后使用色彩埋下伏笔了。(2)“色”之少年得志李?W,字宗扬,号复堂,别号懊道人、磨墨人。李?W的人生可谓是经历了大起大落,出生于宰相家庭,受过良好的教育。曾师从魏凌苍学****山水,郑板桥在李?W的《花卉册》中有一段题跋:“初从魏凌苍先生学山水,便??明秀苍雄,过于其师…”并跟从家族里兄长的妻子学****花卉。由于献画于口外,被康熙帝发现并被选入“南书房行走”。因为颇有才能,特地将他交给蒋廷锡,学****黄筌徐熙工细一派。这无论对于追求功名的李?W,还是他的家族来说都是值得骄傲的一件事情。跟随蒋廷锡学****黄筌徐熙一派,对李?W之后的于色彩的喜好与运用也是分不开的。尤其是黄荃一派更是皇家富贵,敷彩艳丽、精致的代表。(3)“色”之古致精研《石畔秋英图》石畔秋菊,是画中最为艳丽之色,这些菊花都是用双钩填色,菊花姿态颇为生动。修竹陪衬,淡墨如苍翠写成的竹枝也是工丽清妍,而湖石笔墨却取法明人的小写意。这幅作品是李?W早年供职于宫廷期间工细风格仅有的作品,从画面的设色和题跋不难看出,这一时期的李?W可谓是:春风得意之时。2.“色”与鲜润活泼(1)“色”之落拓江湖李?W在康熙五十七年乞归,乞归的原因众说纷纭。大致有这几点:一是与蒋廷锡不和,由于李?W和蒋廷锡的对艺术的看法不同而决裂;二是“年少才长,兼擅绘事”而招人排挤;三是李?W的性格不善于***的交道,卷入康熙帝的立太子争斗中。总之,李?W离开了宫廷。虽然这样说,会很残忍,但是不得不说李?W正是因为离开了宫廷,游历与各地才有了极富创造力的作品。(2)“鲜”之曙红曙红,属于红色系,对于中国人来说,红色一直被视为喜庆之色。在李?W的画中曙红是经常被使用的一种颜色。《儿女富贵图》画中瓶插一支盛开的牡丹,花瓣施以粉白,点以红蕊,绿叶扶持,更显花之贵气,花瓶后横置两支萱花草,浅笔勾勒,恰好填补了花瓶右侧的空隙。牡丹象征富贵,萱草有生男之兆,一雍容一质朴,互相衬托,点明主题。画中牡丹部分是运用白粉和曙红,画家应该是用曙红调上水作为底色,再用白粉去塑造牡丹的轮廓,左边靠上的牡丹花是用曙红调以白粉塑造。虽然现在看来牡丹的轮廓不胜清晰,但牡丹的娇媚之态,至今看来还是表现的淋漓尽致。《瑞兆图轴》天竹、水仙梅花错落石间,皆为初春时节的祥瑞之物。通幅墨色相间,天竹果实累累,红艳圆润,配以石青、白粉、