对待残损类拓片的修复分析.docx

对待残损类拓片的修复分析.docx对待残损类拓片的修复分析【摘要】本文主要针对在书画装裱中不常见的拓片类的修复进行分析和论述,本文以《李思训》残碑为主要实例,采用图文并茂的方法,直观明了地记录了《李思训》残碑修复的前中后不同时期所遇到的问题、所解决的方法和所实行的方案进行了论述,在提出个人修复心得体会的同时简单地叙述了有关碑帖拓片的保护及收藏问题。【关键词】残损类拓片修复碑帖拓片本课题首先从拓片的制作开始谈起,从拓纸的选配上开始论起,由于拓片一般选用非常薄的棉连纸,而这种纸又非常容易晕墨,所以这种特殊性便给修复工作带来一系列难度。本文以笔者修复的《李思训》残碑为实例来分析和探讨残损类拓片的修复问题。一、特种裱件的概述特种裱件是我们在平时装裱和修复中都很少见到的,我们能想到的如拓片、折扇、刺绣品、印刷品、板面及照片等,作为装裱者可以说我们日常接触这样的裱件是比较少的,一旦这些裱件出现了难以想象的破损,我们可查找到的参考书和资料是极少的且经验也不多,应对的办法和制定的修复方案就显得极为重要,况且有些裱件其历史价值或是收藏价值都非常高,甚至有一些非常具有学术研究意义。本文就以笔者修复的《李思训》残碑为例来分析和探讨残损类拓片的修复。二、《李思训》残碑修复照片对比及修复方案、应对措施《李思训》残碑的修复之初便面临着大量的案头工作,拿到这幅残破掉渣的拓片(见图1),最先考虑的便是这幅经折装的拓片的顺序问题,前人说得好,如果把经折装拓片的顺序弄乱,即便修补得再天衣无缝也都是前功尽弃,所以在动手修复之初笔者首先把原来的拓片顺序整理到一个本上并编好号码,但考虑到拓片破损至此原先的顺序可信度也是不高的,还必须进行有科学根据的考证及网上资料查询才能把最后的顺序敲定,这也证实了原来的顺序确实是错误的。从中笔者也体会到修复工作就是这种慎重性与严谨性的统一体,如果草率地认定原来的顺序必会酿成不可挽回的错误。在整理完正确的顺序后根据破损的程度制定出修复方案,准备好相应的修复材料及修复工具。可以看出修复这类裱件“纸”是最重要的材料。想要拿到同一时代的拓纸似乎是不太可能的,只有修复者自制相近的材料才可。这幅拓片从其制作的拓法上来看属于乌拓的一种,乌拓的特点是墨色厚重,黑白反差强烈,且有乌金般的光亮晶莹。由于这件未修的拓片上沾染的灰土污渍很多,一时间无法看清其本来面目,但在经过简单的清洗过后便马上又显其乌黑光亮的容颜,遵循“补辍须同一致的原则”,所以在制作这种“补纸”的时候我严格依照乌金拓的制作方法来进行,而绝对不是简单地找一块颜色相近的墨纸来替代,宣纸的选用上我选择了质地较薄年代稍远的棉连纸。在墨的选用上要求就更为讲究,普通的墨汁和墨块都与原墨相差甚多,必须选用研制的油烟墨再加少许蛋清进行调和,并用自制的拓毡包一遍遍反复扑打而成,阴干后待用,但在使用之前为防止出现跑墨现象,可以在蒸锅中蒸20-30分钟来稳定墨色。“补”是这件拓片遇到的难题之一,如何将补上的墨纸和原墨迹衔接得天衣无缝、浑然一体,又能使边缘的字迹看得清楚不出现歪字或者扭字的现象,这个问题也是拓片修复过程中最“致命”的环节。这就需要有效地利用“活动式透台”(见图3)来解决这个难题,事实证明它是一种快捷简单而又十分有效的方法。“托”这一步骤笔者选用了质地较好又比较薄的毛边纸作为主要材料,因其在颜色上靠近古朴而厚重的感觉;“上挣”这一步骤与其他裱件的修复无太