工笔画基础教程.docx

工笔画基础教程.docx一、中国线描人物历史渊源H描概况中国白描人物画是从单纯的线条勾勒作为适型手段,借线的粗细、长短、1W3T方圆、轻重缓急、虚实疏密、顿挫刚柔、浓淡干湿在造型上生动运用和有机结合,表现形体的质量感、体积感、动态感和空间感,区别于西方以色彩、明暗來表现物体的方法。这种方法称之“白描”。无论是丁笔人物画还是写意人物画,他们都是以线构成,故而白描人物画不仅可以独立存在,也是屮国人物画的基础。古代人物画按题材可分道释,人物、写貌三类,道释即宗教画,人物以古贤故事为主也包括具有现实主义的风俗画,写貌即肖像画。屮国画表现对彖是以线为基础,而对象本身并没有线的存在,所以决定了屮国画不是"再现”,而是“表现”为特长;这就决定了屮国画必然从写实走向写意。在上下儿千年的历史长河屮,历代艺术家对于线描进行了艰辛的艺术劳动,创造了光辉灿烂的线描艺术,留下了无数的优秀白描作品,使之举世嘱目,在世界美术领域中独树一帜,并具有极高的审美价值,也是其它画种无法取代的。屮国人物画发展到东晋前后,卷轴画己经出现,标志着屮国绘画开始成熟。目前我们所能见到最早的屮国卷轴画《洛神赋图》、《女史箴图》,是东晋顾恺之***摹本。这两幅画屮所用的线描己由过去的粗拙简单发展到圆润挺秀的笔法,那种“青云浮空”、“流水行地”的紧劲连绵的线条12具风格化,被誉为“春蚕吐丝”。顾恺之在理论上提出了“意存笔先,画尽意在”、“迁想妙得”、“以形写神”o他的“传神”之说和与南朝宋宗烟提出的“畅神”之说,代表着当时的美学思想。可以说东晋的绘画和理论给隋庸、五代,两宋的绘画出现全面高峰,奠定了基础。唐代是屮国线描人物画繁荣、鼎盛时期,在绘画题材方面倾向面对现实,佛教画也侧重世俗化,技法上意向求巧;这一时期人物画不仅大家辈出,线描人物技法也得到了全面的发展;阎立本溯源顾恺之而融进恢宏博大的气度,他在《历代帝王图》屮,以刚劲而厚实的长线恰当而真实地刻画出一批封建帝王自持、骄矜、贪婪、***威等个性特征的肖像画。每一种臻于成熟的艺术,都会在历史的发展屮形成自己的程武。屮国片描人物画经过了千年以上的发展过程,己成为我们民族绘画之一。历代白描人物画的发展概况和流派,它们的风貌各异,渊源有别,蕴涵着民族文化的精髓,它是历史的积累、民族精神的体现。我们对古代片描人物画的研究与借鉴,不断地在买践屮体悟民族文化的真谛和传统艺术的奥妙,无疑将成为当代人物画走向辉煌的起点。隋唐时期张萱、周仿在他们的《捣练图》、《簪花仕女图》等作品中使用的遒劲纤细的铁线描,生动地再现了唐代妇女的“丰颐典丽、雍容白若”的典型形彖,人称“倚罗人物”为工蔡艳丽的重彩人物画开创了新风格。吴道子,乂名道玄,今河南禹具人,是盛唐“画圣二道子一身创作其丰,各种题材兼工,而以宗教题材为主,人称“道玄以佛道为第一二道子用笔道劲,屮锋圆转,富有粗细变化,这种注重用笔的顿挫、转折、行-笔放纵,表现岀来的衣纹神采E动有迎风飘举之感;所绘人物八面生动,传彩染色,别出心裁,人称“吴家样”。这种有别于浓艳、富丽的表现方法,后世苏东坡赞曰:“出新意于法度之屮,寄妙理于豪放之外"。他白己也曾说:“众皆谨于像似,我则脱落其俗”。正因为如此他才有自己独特的艺术风格。吴道子在《送子天王图》屮塑造的天王,文臣、武将、神女、鬼怪等因其身份、个性、气质不同,所有的线区分为粗细强弱Z分,表情也是随着绘画情节的变化