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明代曲选中的“流行曲”明代中后期,不仅散曲的创作与歌唱十分盛行,散曲的选集刊刻也成为时尚,众多散曲选本,为我们保存了许多明代曲坛的流行曲目及相关信息。目前存世的40余种(不含曲谱和以选戏曲为主的选本)明代散曲选本,几乎均产生于正德、嘉靖以后,这些散曲选集中的流行曲目大致可分为两类:一类是在曲选中明确注明为当时流行的曲目;另一类则是为众多曲选一致选入的曲目。在第一类情形中,有的曲选明确注明某曲是由于其流行曲坛而被选入的。如《词林摘艳》所收套曲南【南吕·八声甘州】《眠思梦想》,其标题下注云:"此词俚俗,因时搬演,姑载于此。"又如《南音三籁》所收套曲南【商调·黄莺儿】《弹指怨东君》,其曲后注云:"前二曲杂用真文、庚青、侵寻三韵,中二曲忽易东钟韵,后四曲又易齐微犯支思。用韵之法真可笑,曲复平平,以其为时口脍炙,姑收之。"有的曲目虽未入选,但选家们有时专门解释了未能入选的原因,内中往往透露出某些曲目是曲坛时尚流行之曲的信息。比如《南词韵选》凡例有云:"是编以《中原音韵》为主,故虽有佳词,弗韵弗选也。若《幽窗下》《教人对景》《霸业艰危》《画楼频倚》《无意整云鬟》《群芳绽锦鲜》等曲,虽世所脍炙,而用韵甚杂,殊误后学,皆力斥之。"这里解释《幽窗下》等六曲之所以未能入选,其原因在于"用韵甚杂",但却在不经意间透露出《幽窗下》等六曲乃"世所脍炙"的时尚流行曲目的信息。这既表现出选家对于曲坛传唱的流行曲目的关注,也表现了曲坛时尚对于选家的影响。不难看出,在当时选家的心目中,散曲作为一种通俗文学形式,能否在民间广为流行,也是衡量其作品价值的重要标准之一。除此之外,也有个别曲目是选家在对所选曲作进行批点时提及其流行情况的,如《南音三籁》在南【南吕·香遍满】《芳时轻度》曲后的批注中提到,"前曲久为时所脍炙",即属于这一情况。第二类情形所指的"众多曲选一致选入"的流行曲目,则主要指在不同时期成书的多种散曲选本中都有收录的曲目。在目前存世的40余种明代散曲选本中,有的曲目为10余种以上、甚至有超过20种的选本入选,且涉及的选本成书年代前后相距百余年,可见一些曲目在明代长盛不衰的流行程度。还有,明代不少曲选,在当时并不仅是供案头阅读的文本,同时也是用于曲乐教****点唱的歌本,如标明《新刻点板乐府南音》《精选点板昆调十部集乐府先春》一类的曲选,虽然没有特别注明其所选之曲是传唱流行的曲目,但由其选本名称及选家编选目的,便已经表明了其所选之曲属当时流行之曲,故无须再特别注明。为众多选本争相选入的曲目,往往在不同的曲选中被归于不同的作家名下,如被20种曲选选入的南【南吕·香遍满】《因他消瘦》,被11种曲选选入的南【南吕·楚江情带过北南吕金字经】《咏闺情五更转》五首等。在民间传唱的过程中,曲作者为谁并不是决定作品能否流行的关键,作者信息在口头传唱中是被弱化甚至忽视了的。通观明代散曲选本中记载的以上两类明代曲坛流行曲目,我们可以得到一幅正德以后的明代曲坛流行图谱,大致呈现以下特征:从流行曲目的曲体来看,是以南曲套数为主的。如南【南吕·香遍满】《因他消瘦》、南【仙吕·八声甘州】《眠思梦想》《天长地久》等南曲套数约80余套,而【南吕·一枝花】《风寒翡翠帏》等北曲套数则不足10套,南【南吕·楚江情带过北南吕金字经】《咏闺情五更转》等南北小令和带过曲亦仅20余首。这反映出在正德、嘉靖以后的市井传唱中,南曲套