引用论书法运笔和艺术美.doc

引用引用论书法运笔与艺术美引用姜连义的引用论书法运笔与艺术美引用妙珏的论书法运笔与艺术美引用HUAHUA的书法,是我国独特的、有着古老历史的传统艺术。这种艺术,不象其它艺术那样,靠形象、色彩、故事情节、环境衬托等手法来增加感染力的,而是以极单纯的静止的黑色墨水在白色的宣纸上,写出了错综奇妙的神韵与精采飞腾的造型,出神入化,而令人愉悦、振奋、感叹的。创造书法艺术美的技巧方法很多,笔者认为书法运笔,是创造书法艺术美的最主要方法。书法创作离不开书写工具---毛笔,毛笔的最大特点是柔软,而且富有弹性。用毛笔书写中国文字,运笔时能做到铺毫、收锋自如,从而产生轻重、迟速、肥瘦、润涩、精细等艺术效果。书法的点划,在完成文字结构的同时,要进行寓有内涵的线条提炼,要体现出性情,要有展现出线条运动的力度、筋骨血肉般的意味。这一点,除了能提能按、能铺能裹、能枯能润、能转折变化、八面出锋的毛笔外,其它工具很难做到。用其它工具或办法制造的美术字、印刷字,并非书法艺术。书法运笔是要讲究方法即笔法的。笔法是人们在长期实践中发现总结出来的规律性的方法。三国时期的书法家钟繇,曾有盗开坟墓,遂得蔡邕[笔法]之传,“笔笔中锋,中锋乃是书法中的根本方法,必当遵守的笔法”,“中锋”。即“令笔心常在点画中行”(蔡邕《九势》),黄山谷“如锥画沙”“如印印泥”、颜真卿则以“屋漏痕”来形象地譬喻“中锋”。中锋运笔之法则,古今皆然。元代赵松雪这样总结:“书法以用笔为上,而结字亦须用工,盖结字因时相传,用笔千古不易”,这里说的用笔即指运笔。用笔中锋,目的是要求点画变化而有重点,静谧中显现浮动,使点画之美有立体感。仅知道运笔中锋之法还不够,书法艺术同其它艺术一样,贵有变化,贵有个性。书法艺术,唯其色彩极为简单,只有黑白两色,因此,更须善于变化,以获得艺术美感。这种变化,一则依靠书体的多种多样,如篆、隶、真、行、草诸体,另外就是靠书家运笔的变化。运笔变化,表现在点画上是线条的变化,这种变化所体现出的风格才是书法艺术美最根本的特征。同是草书,张旭的《古诗四帖》写得逸势奇状,怀素的《苦笋帖》写得飞动圆转,各有风姿。怎样才能从有限的点划中,创造出体现缤纷世界的无穷线条变化呢,书法的点画虽然变化无穷,可是总结起来,基本点画不外乎方、圆两种,或者方中有圆,或者圆中有方。方是隶书的遗法,圆是篆书的遗法。方圆体现出艺术美是各有风格意境的。方的特点是点画方整、遒劲,棱角森挺,锋芒四射,点划峻厚,气热雄强。如北魏《始平公造像》。这类字使欣赏者有斩钉截铁、痛快沉雄之感。圆的特点是圆浑有劲,雍容大雅,戢锐与内,振华于外。如唐代颜真卿的《麻姑仙坛记》以及当代书法家沈觐寿的“沈体颜书”都属于这一格调。方圆并用,这种运笔法是灵活运用篆隶遗法而成的。如《张猛龙碑》就较为典型,属于正体多变之宗。运笔变化矫健,态势生动多姿。所以有人极度强调不知篆隶笔法的人不能写出书法韵味的。书法韵味最忌方圆不明、轻重不分的“平拖”运笔。所以要十分注意提笔和按笔。前人往往把运笔说成行笔,这个“行”字用来形容挥毫动作是很妙的。笔毫在点画中移动,也得要一起一落才行,这就是运笔中的提按笔。这“提”和“按”必须随时随处结合着,灵活运用,才按便提,才提便按,才会“笔笔中锋”,正如行路,脚才踏下,便须抬起,才始起行,又要踏下