苏州拙政园分析.doc

苏州拙政园分析08建筑(2)班张元挺学号:20080110030223中国古典园林博大精深,在世界园林史上独树一帜,与传统文化有着密切的联系。苏州园林是我国园林建筑中的一朵奇葩,它的园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端。而苏州拙政园又是苏州各个园林之中的经典之作。拙政园是中国四大名园之一,始建于公元15世纪初的明代,占地面积52000平方米,全园分东、中、西三部分,东部山地相间,开阔疏朗,天然野趣。中部山光水影,花繁树茂,厅楼榭,曲径通幽,是全园的精华所在。西部水浪起伏庭院错落,水波倒影,清幽恬静。在这里主要对中园和西园作主要分析。对于拙政园,可以从空间的对比,仰视与俯视,渗透与层次,堆山理水等多个造园设计原则来分析,因为拙政园符合了私家园林的众多造园手法。拙政园中的每一个建筑如果经过仔细推敲,其实做得都非常有意思。下面就对拙政园的建筑和景观依依做一个分析。私家园林多位于市井之中,所以相对的园林面积不会太大。而在这种小的空间中展示各种空间,就必须采用对比的手法,其实从整个造园手段上来分析,又无处不用到了对比的手法。欲扬先抑就是其中一种。从平面图上看,可以发现,拙政园的入口位于中园的南面。入口做的很低调,通过一个狭小的走廊之后,暂时在空间上放一放,出现一个相对较缓的空间进入腰门。利用腰门前的小庭院空间种植黄杨,门左右分别植桂和竹,营造园林幽静恬远的氛围。园门虽与外界直接相通,但处理的小巧,朴素,淡雅。进入腰门后,映入眼帘的是用土石垒成的山,在山上大面积种植乔木,花草而形成一个天然屏风来挡住园中的主体建筑——远香堂。当从游廊绕过土山后,空间就豁然开朗起来,园中大片大片的湖景,筑景顿时袭来,使人从空间上获得愉悦感。在此用土山代替了常用的影壁,务使人不能一览无余地看到全园的景色。从入口的处理上不难发现,拙政园的入口采用的也是园林中常用的手法,欲扬先抑——从而在极有限的空间来营造极佳果。(拙政园入口平面)远香堂不但是中园的主体建筑,而且是整个拙政园的主体建筑,其中中部的诸多建筑都是围绕着远香堂来为中心来展开的。远香堂原为主人宴请宾客之处,四面皆为通透长处窗,可以看到四周的美景。往东,可看到假山之上的绣绮亭,透过通透的窗,增加空间的层次感,形成对景。往北是广阔的湖水,湖中植荷花,景色宜人。与北山上的雪香云蔚亭形成对景,又能隐约见到北山上的另外一亭待霜亭的一角,一藏一露,给人以无尽的想象,趣味十足。(图中隐约可见的的为绣绮亭)(远香堂与周边四亭分析图)在西北面与荷风四面亭形成对景。这几个对景的建筑中,两者间都形成看与被看的关系,在某种程度上来说,周围的四个亭都处在相对较高的位置,形成一道亮丽的景观而被看,反过来站在亭中之人又可以在高出看到远香堂,这时远香堂又成了他们的景观。处于远香堂西南面的小飞虹一带,可谓是拙政园的精华所在。这里的空间丰富,步移景异。小飞虹是苏州园林中唯一的一座廊桥,为三跨石梁,微微拱起,呈八字型。桥面两侧设有万字护栏,三间八柱,覆盖廊屋,檐枋下饰以倒挂楣子,桥两端与曲廊相连。小飞虹不但形态富有诗情画意,而且分隔了两边的空间,但又隔中有透。从松风亭可以透过小飞虹看到香洲的一隅,而透过香洲也可以隐约看到松风亭,空间层次比较深远。站在小飞虹上,更是能饱览周围的水景,廊景,葱郁的植被,隐约见到远处的见山楼,近处又可以见到北面香洲,还有南面小沧浪,可谓是节点位置,利用的极为妥善。小飞虹西南面的志情高远的空间也值得品味。这里用一圈回廊圈出了一个极为小的内院,与背面的大院形成对比,互相通过一道走廊形成空间互透。南面则通过引入湖水,形成一个小的封闭的水景,并在南墙前种植乔木,通用园林山水画以壁为纸,以石为绘的手法,形成一幅怡然的水墨画,环境幽雅恬静,回味无穷。使用同样的手法的还有西面的玉兰堂南院和东面的海棠春坞和西面的鸳鸯馆。(玉兰堂南部庭院)(海棠春坞庭院)(鸳鸯馆南面)(图中为海棠春坞院景,墙面与中国山水画有异曲同工之妙)从平面图上可以发现,得真亭是有回廊中突出的一个建筑,这里作突出我认为主要有两个原因。第一,是在空间上做一个舒缓的不变化。因为廊道相对亭来讲,是狭窄的一个空间,而亭不但在平面面积上较廊宽敞,而且在立面上比廊更通透,所以一收一放形成对比。第二,与正北的香洲形成一个景观的呼应。在景观呼应上,可以发现香洲与倚玉轩,香洲与柳荫路曲都是景观呼应关系。而且这些个景观呼应并不是说简单的成两点视线而已,而在于两者之间视线的空间层次关系。很明显,倚玉轩与香洲之间隔了高大的乔木和水面。柳荫路曲与香洲之间隔了宽阔的湖面和树木,这都使被看时的建筑或隐隐约约,或露出一角,这也就是藏与露之间的手法运用。(得真亭位置)(香洲、柳荫路曲、倚玉轩视线分析)说到园林,使我们不由想起的是园中的曲折的廊道抑或曲径通幽的小道。廊道的作用大致