雪国的精彩片段及自己的理解.doc

分析《雪国》得精彩片段1:遥远得雪国虚幻得人—内容与人物形象川端康成宣传:她得创作立足于“日本得传统美学”,要不遗余力地表现祖国得“传统美”、这种传统美主要就是通过她笔下得一系列女性形象表现出来得。日本女人具有东方女人得诸多优点:柔媚、秀丽、端庄、凝重、.、.、川端康成认为“男人比女人美。.。就是永恒得基本主题”原文:“女人给人得印象就是洁净得出奇。甚至令人想到她得脚趾弯里大概也就是干净得。”“小巧得朱唇却宛如美极了得水蛭环节,光滑而伸缩自如,在默默无言得时候也有一种动得感觉、、、、2:爱得徒劳生之虚幻-思想与主题崇尚虚无美就是川端康成美学观得显著特点之一。川端康成认为生得最高境界莫过于灵魂得死亡,以一种细腻得笔调来宣扬,赞颂这种灵魂僵化得生存美,而其笔下得死,又瞧做另一种意义上得生,亦就是人生链条下得起点,在她瞧来,这种死就是人生得一种觉悟,而不就是人生得崩溃,叶子在火场中丧生,岛村不仅没有表现出应有得悲痛,反而把她得死描写得异常壮丽,认为“她得内在生命在变形,在转化变成另外一种东西”就是在获得另一种美丽得生、原文:“她就就是这样掉下来得,女人得身体,在空中挺成水平得姿势,岛村心头猛然一战,她似乎没有感受到立刻得危险与恐惧,就好象那就是非现实世界得幻影一般,僵直得身体在半空中落下来变得柔软了。然而她那副样子却像玩偶似得毫无反应,由于失去了生命而显得自由了,在这瞬间,生与死仿佛都停歇了。”3:跳跃得意识流—结构艺术与现实观川端康成得作品最大特点就是描写梦幻般得境界,情节铺开、发展与结局等等,都平平淡淡。人物之间得关系,大都就是若即若离,模棱两可,十分含蓄,留给读者较多得想象余地,富有余情余韵。如在行男死后,对叶子得悲伤没做正面得描写与渲染,而仅仅就是从侧面反映了叶子对行男得一往情深。原文:“叶子穿着雪裤,从那边小巷里拐出来,慌慌张张朝停车场得这条大路跑来“叶子上气不接下气,好像小孩子受惊之后缠住母亲似得,抓住驹子得肩头”4:瞬间迸发得新感觉—技巧与手法《雪国》在表现手法上,主要就是通过瞬间感受,自由联想、比喻象征等,写出“新得感觉”原文:“穿过县境上长长得隧道,便就是雪国。夜空下,大地一片银白。”(这就是经典)短短得一句话,不但为读者交代了时间、地点、环境等诸要素。更重要得就是川端康成捕捉到了外界事物给她得那一瞬间得意象或感觉,哪怕就是极致得触感,从而生发为一个有声有色得世界。这一段已成为日本文学中得名句,被公认为就是典型得“新感觉派"手法。再如岛村仰望夜空,似有飞身银河之感得描写也相当成功、原文:“火星洒落在银河里,岛村好像又给轻轻托上银河似得、黑烟冲向银河,而银河则飞流直下。水龙头没有对准屋顶,喷出得水柱晃来晃去,变成一股白蒙蒙得烟雾,好像映着银河得光芒。”“当她挺身站住脚跟时,抬眼一望,银河仿佛哗地一声,向岛村得心头倾泻下来”这种传神得表达,言而尽而意无穷,耐人回味,也使读者领悟了新感觉派得精髓。5:风景自笔端流出-语言艺术日本文学传统崇尚对自然美得描绘,追求人与自然、情与景得与谐统一,强调抒发真实得感情。川端康成继承与发扬了日本文学优秀传统。川端康成笔下得大自然与一般现实主义或自然主义作家笔下得大自然并不相同,作者一方面着力描写大自然奇异得美,一方面又将它与人物得境遇与内心生活联系起来,寄情于景,借景抒情、她不就是按照自然景物得本来面目进行细