娓娓道来余韵悠扬─《林黛玉进贾府》人物与情节的艺术设计.doc

娓娓道来余韵悠扬─—《林黛玉进贾府》人物与情节的艺术设计真正成熟的艺术,应当是得之艰辛、出之舒徐,看去似乎平平淡淡,却又是令人久久难忘的。仿佛作家只是毫不费力地娓娓叙来,却有无穷的生活韶味包蕴其中。《红楼梦》就是这样的一种作品,它以世家大族的日常生活为题材,其真实自然如同生活本身,令人几乎忘记这是一部小说,其深刻宏富又象一座难以穷尽的宝库,蕴藏着对人生和艺术的真知灼见,经得起反复开掘和长期赏鉴。“林黛玉进贾府”选自《红楼梦》第三回。小说第一回具有楔子的功能,第二回冷子兴的“演说”也还是在贾府之外远远指点,只有到了第三回,才正式进入了小说具体的生活描写。节选这一回书,犹如从甜井中汲出一瓢水,品尝寻味,可以比较明显地体察到《红楼梦》这部小说的基本艺术素质,即看似平淡而内涵深厚,仿佛无心却有意为之。林黛玉是贾府的外孙女。外孙女初次来到外祖母家,这是生活当中普通不过的事,情节本身并无追奇搜巧、惊心动魄之处。然而,在不经意中,我们同主人公一起,极大地开拓了生活的视野,把握了环境的特征,铭记了不同人物的音容笑貌,与此同时,主人公自身的形象,也逐渐地清晰起来。偌大一个贾府,这是赫赫扬扬将历百载的世家望族,它那功名奕世,富贵风流的气派风貌,怎样才能既形象又概括地介绍给读者呢?作家找到了一个十分恰当的“视点”,即贾府的一切,是通过林黛玉的眼睛看到的。这样—个“观察点”,至少具备两个与众不同之处:一曰中国高,二曰感受敏。首先,林黛玉不是刘姥姥,她本是兰台寺大夫巡盐御史林如海的小姐,见过世面,受过教养,因而她特别注意到贾府与一般官宦人家的不同之处。其次,她自幼便常听母亲说,外祖母家与别家不同,今初次登门,前来依傍,更要步步留心、时时在意。因而林黛玉与—般到外祖母家走亲戚的女孩子不同,十分注意察言观色、审时度势,其感觉和反应,要敏锐得多。正是在这样的基点上,小说展开了林黛玉进入贾府的所见所闻所感的描写。当她的轿子来到京城,逼近府第,映入眼帘的是街北蹲着的“一对石头大狮子”,三间“兽头大门”,正门匾上大书“敕造”宁国府。尽管林黛玉是贾府打发人专程接来的,却不象一般民宅官邸那样,可以长驱直进或通报即入。从大门外进到内宅,须分三个层次;先是轿夫抬进去,走了一射之地便歇下退出,然后另换几个衣帽周全的小厮上来,复抬起轿子,众婆子围随至垂花门前落下。垂花门里是内眷所居,故众小厮不得入内,至此便退出。再由婆子们打起轿帘,扶黛玉下轿,方进入垂花门。单这“进门”一节,便可见出侯门似海、阃规森严。进到府内,那层出不穷的穿堂、照壁、仪门、倒厅、游廊、轩昂高大的正房、用钻山方式与鹿顶耳房相接的厢房、……愈显出院落重叠,屋字深沉。这些建筑群的形制、规格,无不呈现出侯门威仪、王府气派。荣府正堂内,摆设着高大的紫檀雕螭案、青绿古铜鼎,悬着待漏随朝墨龙大画,—边是金蜼彝,—边是玻璃□(音hǎi,盛酒器。字形为上下结构:上边是一个“台”下边为“皿”)。迎面高挂着一个赤金九龙青地大匾,匾上是御笔亲书的“荣禧堂”三个大字,钤有皇帝“万几宸翰之宝”的印记。足见贾府受到的恩宠隆遇,与皇室存在着非同一般的关系。即使是随常居处宴息的耳房,陈设器用也自不凡,炕上铺着猩红洋瀱(jì计),两边设一对梅花式洋漆小几,左边几上文王鼎匙箸香盒,右边几上汝窑美人觚──觚内插着时鲜花卉,……”。给人的总体印象是富丽而不恶俗,于显贵之中,透露出一种文化气息。给初到的黛玉以深刻印象的,还有贾府的排场礼数。“近日所见这几个三等仆妇,吃穿用度已是不凡,何况今至其家。”黛玉的这种感想自然也从比较得出,是同她居家见惯者相对而言的。来到贾府,下人数量之众先就惊人,不说围随的婆子、抬轿的小厮,只刚一进门,便有“三四个人争着打起帘笼”,不说伺候茶饭传话跑腿的丫头仆妇,单一个姑娘,按例除乳母外,另有四个教引嬷嬷,除贴身掌管钗钏盥沐两个丫环外,另有五、六个洒扫房屋来往役使的小丫环。在这一回书里,出现的奴仆群不下数十人之多。难得的是多而不乱,训练有素,吃饭时“外间伺候之媳妇丫环虽多,却连一声咳嗽不闻”。奴仆如此,主人可知。即使是家常便饭,长幼主客各依位次,一丝不苟,李纨凤姐是孙子媳妇,只能立于案旁布让。饭后上茶亦与黛玉家中不同,第一次捧上来的是漱口的茶,再捧上来方是吃的茶。黛玉至此,不得不随,将自己的****惯一一改了过来。外祖家的规矩大,礼数违错不得,对此黛玉是有充分精神准备的,一个知书识礼的书香门第的小姐,尚须步步留心时时在意,尚觉目不暇接眼界大开,足见贾府是怎样一种不同寻常的人家。这个“诗礼簪缨之族,钟鸣鼎食之家”的总体形象,就是这样借助林黛玉这个独特的视角,在读者心目中呈现了出来。在上述那样的环境、氛围之中,贾府人物逐一登场。人们历来称道这回书关于人物出场的描写,被看作是创作的范例。须知优秀作品固然足可楷模,但依样照搬