浅论今村昌平电影中的女性主题.doc

浅论今村昌平电影中的女性主题中图分类号: J905 文献标识码: A 文章编号: 1005-5312 ( 2015 ) 24-0110-02 一、与小津的分道扬镳 1926 年出生的今村昌平,毕业于日本早稻田大学西洋文学专业,上世纪五十年代他以副导演身份进入松竹,师从小津安二郎。在协助小津执导永恒的《东京物语》时,今村对小津的宁静和优雅忍无可忍,迅速地走上了反叛的道路。他宣布: “我想拍肮脏杂乱、真正人类的、日本的、未经修饰的粗糙的电影。而当时战后的日本,情况是普遍的凋敝,战败的屈辱,民众生存的艰辛,街道上学生们打出不断变幻的标语,激动地冲向警察的水龙头和烟雾弹,这一切在今村昌平和同时代大岛渚等导演的心中,引发出巨大的焦灼感。这也体现在他们拍的作品中, 佐藤忠男说,今村昌平探求的始终是活生生的人物,而小津对于这活生生的东西一概不感兴趣,他追求的是完美而洗练的样式。“对于我们这些在黑市长大的一群来说,根本没有见过小津电影里那样的家庭。”今村昌平在自己的自传中说, “要说榻榻米,我们也只是看过黑市中那些又小又脏的而已。我的作品里,怎么都拍不出像小津那些白白的干净的高雅的日本客厅。”这种生活,令今村对电影产生了怀疑, “是否只有丧失情感的人种,才能成为导演? ”他这样问自己。随着今村在小津组日渐显示出才华,学生与老师的分歧越来越大。 1954 年,今村写出一个名为《猪肉与军舰》的故事,交给小津审查。小津看过剧本后,厌恶地问: “你为什么总想拍这些蛆虫一样的人? ”“我将书写蛆虫,至死方止。”今村回答。同年,今村昌平从松竹影厂辞职,跳槽到重组的日活影厂。日活曾是日本惟一能与松竹抗衡的老牌影厂,其创作部门在战争中被近卫内阁成员小林一三拥有的东宝影厂吞并。 1953 年 9 月,日活发表“再开自主制作声明”,重建创作部门――方法就是到处挖角,从松竹挖导演、副导演和演员,从新东宝和大映挖摄影和美术人员。今村昌平就是在这股挖角风潮中被挖到日活的。在日活影厂,今村继续当副导演,这次加入的是川岛雄三组。川岛雄三没有小津那么大牌,为人也更加随和,在他的班子里,今村发挥着更大的作用――他开始兑现自己终身“书写蛆虫”的誓言。 1958 年,今村根据自己的经历,为川岛创作了《幕末太阳传》的剧本:主人公是个骗子,长期混迹于妓院,故事的高潮是他搭救被卖进妓院的少女,以及密谋去烧英国领事馆。这部影片是川岛导演生涯的巅峰,在《电影旬报》评选的 20 世纪日本百部最佳影片中排行第五,介于小津的《东京物语》和黑泽明的《罗生门》之间。 1958 年,日本电影年观影人数达到历史最高点,有 亿人次去看了电影,人均看了 部。“大映”社长曾宣称: “即使只挂上一块白银幕都会有观众来。”而当时日本影院仍坚持“买一张票,看两部戏”,所以对影片的需求非常巨大,一批年轻的副导演获得机会晋升为导演,拍出了大量反思战争和反映战后生活苦闷的影片,掀起了“日本电影新浪潮”运动。今村昌平、大岛渚、筱田正浩和铃木清顺就是其中的佼佼者,被称为“日本新浪潮四大导演”。今村昌平常被冠以“小津传人”的头衔,今村与小津两位电影大师“分道扬镳”的故事也成为电影界的传奇。事实上,这两位电影大师根本不存在“分道扬镳”,因为他们从来就没有走上过同一条道路。“小津希望描写人性美的一面,今村想要丑的一面、真实的一面。不