“山药蛋派”小说创作的“戏剧化”倾向-论文.pdf.pdf

南京师大学报社会科学版年第期“山药蛋派”小说创作的“戏剧化”倾向朱晓进内容摘要山药蛋派小说的故事结构集中不注重场面描述叙述方式追求可观性刻画人物在正反对应的结构框架中进行用外号概括人物特点处理生活事件追求戏剧化效果注重人物语言和语言的动作性较少运用形容词所有这一切构成了山药蛋派小说创作的戏剧化倾向这一倾向既体现了这一流派作家平民化通俗化的艺术追求也明显昭示了他们与山西地域文化传统之间的历史联系从山西地区的文学历史来看确实存在着一种一脉相承的文学精神这便是对文学的平民化通俗化现实性的艺术追求其突出表现形式是重视民间文艺传统注重从民间文艺中汲取有益的养分选择与民众直接联系的传播方式借鉴通俗化的艺术手段技巧和语言等等在山药蛋派作家身上我们可以明显看到这种地域性文学精神的延续我们特别注意到山西地区特有的戏剧传统以及山药蛋派作家及其创作与民间戏剧的关系这是一个非常引人注目的现象因此这也必然是了解山药蛋派作家作品与地域性文学传统之间关系的一个最重要的窗口山药蛋派作家作品受山西地方戏剧的影响这不仅体现在作家们直接的戏剧或电影的创作上而是渗透到各个方面的山药蛋派是以小说著称的文学流派但他们的小说中其实是带有明显的戏剧化倾向的这从更深刻的方面昭示了地方戏剧对他们的潜移默化的影响我们所谓的山药蛋派小说的戏剧化倾向是就较为广泛的方面而言的它涉及到山药蛋派小说的叙事方式人物类型结构方式审美取向等诸多方面人们通常很容易地就能指出山药蛋派的小说作品总是以完整的故事和生动的情节见长他们不注重场面的描写外形的刻划和内心的雕镂一般认为这主要是接受了中国传统的评书艺术的影响这当然是毫无疑问的但同时这与山药蛋派的戏剧化眼光也是有关系的例如注重故事赵树理就曾讲过我写的东西一向被列在小说里但在我写的时候却有个想叫农村读者当作故事说的意图是有意识向说故事”这种文娱活动形式方面努力这里强调故事的能说可见作者预设的服务对象不是靠读来接受而是靠听来接受的这种预设的接受方式使作品自然而然地要向表演艺术的戏剧靠拢赵树理也曾说过戏剧上的一个重要的要求是故事的结构务求集中在短时间内达到最多的效果如果小说主要不是为了让人细细地去读解而是要让人一听便全然明白自然也要象戏剧一样力求故事结构的集中为了这种听山药蛋派的小说其实是多少借鉴了传统戏剧对付观众的经验的赵树理曾研究过戏剧的剧场效果问题他认为在观众很少的小剧场中演出的小剧种常一一常是声调柔和但音量较小颜面表情多粗放动作少而在乡村露天剧场演出台下观众多人声噪杂精力不易集中且多数观众缺少细细品味的兴趣因而要求台上所演的戏必须是动作粗放声调强烈赵树理指出传统剧种对付这种场面似乎有点经验我们的话剧下乡演出或者在农村成立话剧团须先对这种场面拟出对策面对农村观众时的特殊的戏剧要求是动作粗放不求精细故事性强等等这种经验事实上也被山药蛋派运用到小说创作中来了即注重小说作品的故事性较少细致刻划人物行为的描述一般较粗放茅盾就曾指出马烽西戎的《吕梁英雄传》中人物描写粗疏未能恰如其分地刻划了人物的音声笑貌也曾有人认为赵树理对于故事情节只进行白描作品中所描述的都是些事件的梗概这些批评其实都是从严格意义的小说这一文体出发所提出的但在山药蛋派作家们那里显然并未将小说当作纯文学意义上的小说来对待乡村中戏剧的传播与接受的方式显然在他们的小说创作中起着潜在影响作用山药蛋派小说不注意场面的描述和景