制作者，或，杜撰者.doc.doc

制作者,或,杜撰者三联生活周刊:你曾把自己在艺术创作中的角色描述为“ fabricator ”。有人译为“杜撰者”,有人理解为“制作者”。可以请你把本意阐释得更具体些吗? 迪肯: 在英语中这个词本身就有两个意思: 制作者或者杜撰者。最初我用这个词是想要强调,无论模型还是雕刻,制作的过程都涉及构建。不过我很喜欢一种说法: 标签这种东西并非只有实际效用, 它还会带来想象。三联生活周刊: 你在雕塑中对材料使用的多变一直以来给人留下很深印象, 比如粉煤不锈钢、釉面陶瓷、皮革。通常是什么引导你对一种材料发生兴趣?长久斟酌,还是突然灵感? 迪肯: 实际上两方面都有。我有时会突然对眼前之物发生兴趣。比如现在, 我坐在这里, 就觉得那盆植物下面的篮子很有意思, 或许会就此开始探究一番。材料和我对世界的兴趣有关, 我希望它是在我作品中所能获得的体验的一部分。从某种程度来说, 材料和形式具同等地位, 它本身即有价值,而不仅是作为一种作品的实施媒介。而且, 我认为颜色也和材料一样重要, 只是我在这方面还刚开始思考。过去 5 年我越来越多地在作品上用色, 部分源自釉面陶瓷这种材料, 但颜色本身也确实值得考量。当然, 目前颜色在我这里还不是材料, 而是某种质感( quality ) 。我正在想,如何使颜色也成为一种材料。三联生活周刊:关于釉面陶瓷,你的第一件作品是什么? 迪肯: 我在学生时期就用过黏土( clay )。上世纪 80 代初, 我做了一组数量不多但对我来说很重要的作品, 是五件上釉黏土模型。 1999 年后我曾到德国一个陶瓷工作室做雕塑。那是尼尔斯? 迪特里希( Niels Dietrich , 德国陶瓷工艺大家) 的工作室, 德国雕塑家托马斯? 舒特( Thomas Schutte ) 邀请我去。我在那里完成了第一件釉面作品: 《明天和明天和明天》( Tomarrow and Tomarrow and Tomarrow ) ,标题引自莎士比亚的《麦克白》。和尼尔斯在一起,最棒的是可以迅速实现大体量创作,他的工作室对所有可能实现的想法都几乎没有限制。很多时候, 当一个刚出道的艺术家跟人说他想做什么的时候,得到的回答都是“太难了”,尼尔斯却总是说:“好,我们试试。”我之前大多数作品都通过“部件”( pieces )的拼合来实现,还有些作品是把“部件”从整体中拿走。而用黏土这种材料, 吸引我的除了烧窑, 还有材质的脆弱性,一件东西做完了就不能再碰。过去这 15 年我做了很多釉面陶瓷作品, 令我始终着迷的还是这个: 烧制结束就意味着最终形态。三联生活周刊:你是从西方艺术史找到这条线索吗?还是借鉴了东方? 迪肯:文艺复兴时期佛罗伦萨有一位卢卡? 德拉? 罗比亚( Luca della Robbia ) ,他最早在雕刻作品时加入了黏土。不过作为一种艺术材料,黏土在远东地区的传统显然要比西方深厚。很多古老的西方建筑用到烧制成砖形的黏土,但也仅作为一种建筑材料,直到 18 世纪西方迷上来自中国的瓷器――自那以后, 陶瓷有时是艺术材料, 有时是建筑材料, 如何对待它通常是被当时的时尚风气所影响。三联生活周刊:可以谈谈你 2010 年的作品《红色共和国》吗?这个名字就给人想象。我也注意到, 你的作品形态大都抽象, 标题却都十分具象, 犹如小说或者诗歌之名, 比如《死掉的腿》、《定价