2021年话剧《柳青》观后感.docx

话剧《柳青》观后感

　　话剧《柳青》是剧作家唐栋、西安话剧院继《麻醉师》以后，又协力为陕西戏剧舞台打造的一部出众厚重的良心大作，她们践行柳青的创作精神，一丝不苟、精雕细刻的塑造了满台充满浓郁生活气息、活灵活现栩栩如生的人物。
　　柳青是一面镜子，时间不会让她蒙尘，岁月不会使她陈旧，她时时刻刻映照着当下的文人，该怎样面对文学和生活;她也纤毫毕现的照射着现在的官员和党员，该怎样对待人民和弱者。柳青将自己活成了农民，深深扎根农村十四年创作出《创业史》，即使对《创业史》的评价有分歧，对柳青有过争议，但柳青的创作是真诚的，柳青的奉献是真实的，柳青的精神也激励了一代代的陕西作家，路遥、陈忠实曾经把柳青当做标兵来膜拜。
　　舞台上的柳青是个可爱的老头，快人快语和蔼可亲，她为了创作放下自己的身段，自觉解除身上的官架子，一路从北京到西安，从西安到长安县，再从长安县到了皇甫村，她沉入生活的最底层，拜农民为师，向生活学****住破庙，睡马房，想农民所想，救危难，捐钱款，急农民所急。在历史的大洪流面前，她难逃悲剧命运，她是一个小人物，可是在乡亲们的心里，在中国的文学史上，她活成了一个大人物，在皇甫村的天地间写下一个大大的人字。
　　本剧前半部分，是柳青来到皇甫村后慢慢融入农村、农民中的小说，即使没有多少和柳青有直接纠结的矛盾冲突，不过却四处全部能看到编剧唐栋编织小说、驾驭人物的功力，尤其是对农村生活中集市买卖“捏码子”、有凳子不坐非要“圪蹴下”、“妻管严”等等动作细节和个性人物的安排和处理，一股生活气息扑面而来，极具情趣。
　　演员演出也有很强的动作性，比如村头“打架”的场面，柳青和农村妇女练****捏码子”，被人家追的满台跑等等。我个人认为这些场景也是本剧最吸引人和最为成功的部分。
　　柳青开始是一个来到农村的高级干部形象，她穿着背带裤，拿着***打兔子，她甚至还配有汽车、电话。她为了写小说找农民谈话，她在农民眼里是一个大领导，是一个旁观者，农民在她面前缩手缩脚不敢说真话。于是她辞掉县委副书记的职务，归还汽车和***，换上农民的服装，走进农民中去。
　　她用自己的智慧为《创业史》中梁生宝的原型王家斌分稻种出计划策，她主动加入王家斌的互助组，和农民一起去秦岭割竹子，一起住马房，还写出管理牲畜经验总结的《喂养管理三字经》。
　　为了支持农村的建设，她甚至不顾自己家庭的困难，不顾爱人马葳的反对，将《创业史》第一部出版的稿费一万多元巨款全部捐献给公社。在这个转变的过程中，柳青没有一点点的瞻前顾后和犹豫，她是自觉而紧迫的要投身到解放早期农村火热的生活中去。
　　她观察、统计着皇甫村的形形色色的人物，切身感受着农业合作化带给皇甫村农民心理和生活的巨大改变，也正是因为这么“深入生活、扎根人民”，柳青《创业史》中的人物才那样活灵活现呼之欲出，因为她们原来就是柳青在皇甫村生活中围绕在她周围活生生的人，是柳青的慧眼发觉了她们。
　　后半部分戏矛盾冲突逐步加强，柳青也深深陷入那个年代接二连三的政治运动之中，她有怀疑，她有清醒，她有傲骨，她有反抗，文革中她难逃厄运被打倒关进牛棚，爱人马葳因为拒绝检举揭发她，拒绝和她划清界限而跳井身亡，在震耳欲聋的雷电声中，柳青发出悲愤的哭喊。
　　我十分佩服唐栋老师不回避、不逃避敏感问题的创作态度，她对这些场景的尺度把握也很准确到