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导演场面调度
第一节 场面调度的概念
场面调度是对拍摄现场中的人物和镜头的总体设计和安排。即场面调度包括人物调度和摄影机（摄像机）调度两个方面。人物调度是指演员或出境记者在拍摄现场的站位、动作、运动路线、语言及其停顿的时机等等的安排；摄影机（摄像机）调度是指摄影师（摄像师）运用不同的拍摄方向（正拍、侧拍、背拍）、不同的拍摄角度（俯拍、平拍、仰拍）、不同的拍摄景别（远、全、中、近、特）、不同的镜头运动（推、拉、摇、移、跟、升降并包括固定镜头），获得不同的视角、不同的视距、不同视域的画面，表现所拍的内容和作者的意图。
场面调度是一种以演员运动和镜头运动来调度观众注意中心的艺术手法。它以运动作为突出主体的手段来组织空间中各个元素，控制观众思维。可以说，场面调度就是一种运动构图法。
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第二节 场面调度的技巧
一、演员调度

是指演员在大致固定的位置上，变换身体姿态，如“起”、“坐”、
“转身”等。 演员姿态的每一次变化都在镜头上形成一种新的构图，观
众的注意中心也就随之转移，从而打破固定镜头带来的视觉疲劳感。

通常把一个固定空间分为左中右三个横向表演区， 演员从一个表
演区移到另一个表演区就是变换表演区。

主要是指两个演员互相调换位置。在拍摄两个人物对话时，运用这
种技巧可以增加画面的运动因素，调节观众的视觉，取得变化的效果，
在拍摄两个人物活动时，会使画面更加活跃。
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画面中人物数量发生变化，或增或减。

表演过程中一个人出画，另一个人入画，画面在人数变化的
同时，演员换成另外一个人。

通常把一个固定场景在纵深中分为“前”、“中”、“后”三个表
演区，演员从后走到前叫走进，演员从前走到后叫远离。在表演
时可以同时加上变换姿态。
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二、镜头调度
各种运动镜头的技巧都可以用于镜头调度。
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第三节 场面调度的分类
一、横向调度
即演员在左 中右三个表演区上横向运动,以及与之相配合的镜头
运动。大致有三种方式：
1. 在静止的镜头中，演员在横向上变换表演区。
2. 演员变换表演区时，镜头做同方向的跟随运动。
3. 演员变换表演区时，镜头做逆向跟随运动。
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二、纵深调度
纵深调度通过演员或摄影机在纵深上前中后三个景区的运动，在镜
头内形成景别、构图、光影、场面环境及人物动作等造型元素的变化，
也被称之为镜头内部蒙太奇。大致分为三种方式：
，利用演员在前中后的运动，形***物不同景别的变化。
，主要利用移动镜头在纵深上的运动分别表现各
个景区、各个人物的活动，这时移动镜头如同一个人行进中的眼睛具有
很强的主观效果。
，在表现人物活动的同时展现周围环境，交
代人物之间和人物与环境的关系。
三、综合调度
综合调度包括各种方向调度的综合，演员调度与镜头调度的综合两
个层次。综合调度最常见的是演员和镜头同时做方向上的综合调度。
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第四节 场面调度的作用
1. 丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和艺术表现力
2. 渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情景和艺术效果
3. 场面调度可以通过一系列不同角度、不同景别的画面，作为蒙太奇镜
头表现被摄人物活动的情景和局部细节，并经由这些画面的组接形成
人物活动及事件过程的完整印象
4. 有助于对节目节奏的把握，有助于形成画面的节奏变化
5. 场面调度有助于刻画人物性格，揭示人物的内心活动
6. 通过运动摄像的场面调度方法，有助于形成长镜头纪实性拍摄
7. 在现代的大型运动会、综艺节目等的转播制作过程中，统筹有序的
场面调度是极其重要的工作环节之一
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第五节 《美人计》（Notorious）
露台段落演员调度和摄影机调度分析
导 演：阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock ）
编 剧：本·赫特 Ben Hecht
主要演员 ：卡里·格兰特Cary Grant——饰演德富林
英格丽·褒曼Ingrid Bergman——饰演艾丽西亚·赫伯曼
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