《复活》中的全知叙述视角初探.doc

《复活》中的全知叙述视角初探
　　摘 要：1889 年至 1899 年间，思想激变后的花甲托翁依旧笔耕不辍，几经修改终成旷世佳作――《复活》。创作于作家世界观与美学观完全定型时期，《复活》糅合了作家对不断演变发展的社会与时代的复杂而多维的深刻思考，因而更能体现作家终生的思想观点与毕生的艺术追求。无论是内容题材、思想主题，还是创作风格、艺术手法，《复活》都堪称托尔斯泰文学创作的高峰。本文拟从《复活》的叙述角度着手，分析其在展现作家本人的评褒贬评价、促成适当情景中言语转换，推进不同时空的自由跨越、洞察各个人物的内心世界等角度的功能意义。
　　关键词：全知全能；叙述视角；《复活》
　　叙述视角，即叙述聚集，是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。叙述视角的正确选取对作品主题的具有极其重要的意义。、，通过对艺术文本的分析，作出断言：“视角”问题是“结构的核心问题”。法国的兹韦坦?托多洛夫将叙述视角分为三种形态：全知视角（零视角）、内视角和外视角。从叙事者的角度看，小说《复活》采用的是全知叙述视角。此种视角最明显的优势在于“全知全能”，呈现出“叙述者
>人物”的显著特色。正如韦勒克、沃伦所言，“他可以用第三人称写作，作一个‘全知全能’的作家。这无疑是传统的和‘自然的’叙述模式。”《复活》中的叙述者高于内容情节与人物形象，以一种呈现出现实生活的真实面貌：从法庭到监狱、从官署到教会、从彼得堡到莫斯科、从首都到外省、从城市贵族府邸到乡村农民的茅舍......浓墨重彩地绘成一幅19世纪末期俄国社会生活全景图。
　　“视角”分为意识形态、语词、空间―时间、心理描写四个层面。对应以上四个层面，托尔斯泰在《复活》中对全知全能的叙述视角的巧妙运用，在展现作家本人的评褒贬评价、促成适当情景中言语转换，推进不同时空的自由跨越、洞察各个人物的内心世界等方面也发挥了重要作用，从而为塑造广阔生活画面提供了前提和基础。
　　全知全能的叙述者作为托尔斯泰的传话筒，秉持作家的鲜明独特的价值尺度与道德立场并贯穿于对笔下人物形象、故事情节、行为场景的审视之中：他议论并评价人物的行为态度，把握并控制情节进展的节奏，着墨并讽喻行为场景的设置。小说中描写监狱里的做礼拜的场面：“在场的人，从司祭、狱长、到玛斯洛娃，谁也没有想起来由司祭赞美的耶稣本人，恰好禁止这儿所做的一切事情”。叙述者以直诉的方式介入事件的评价，大大加深了事件本身的讽刺意味：神职人员“虔诚”地引导犯人们“赞美上帝”，却无视上帝的真意――剥离浮夸的外在掩饰，官办教会的本质除却贪欲与残忍再无其他。由此，直观鲜明地呈现出作家对官办教会入木三分的批判与揭露。

　　为传达说话人语体的个性、展现行为发生情景的特殊，作品中惯用写作词态语态会发生更改和转换。小说中最显著的标志是词汇词性的转换使用和外语词汇的介入。在描述玛丝洛娃的堕落生活时，叙述者使用的表示动作的名或表示非主动性动作的词态：“下午两三点钟，她们才懒洋洋地从肮脏的床上爬起来，喝矿泉水醒酒，或者喝咖啡，身上穿着罩衫、短上衣或者长睡衣，没精打采地在几个房间里走来走去……”语态与词态转换的字里行间渲染着玛斯洛娃颓靡的妓女生活的被动色彩