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  乐理中的奏鸣曲式,就是写作乐曲的一个格律,即用一个比较固定的框架把乐曲的大结构框出来,使含有某种固定曲式的乐曲含有比较规整的形态,利于聆听者了解和欣赏。下面xx给大家带来奏鸣曲式的相关乐理知识,欢迎阅读!
  奏鸣曲式的乐理知识(一)
  奏鸣曲式,这一名称,最早是马克斯在她的作曲法教程中最早提出来的。奏鸣曲式的前身古奏鸣曲式,是在17世纪末和18世纪上半叶形成的。这种曲式是一个二段式。第1部分在主部以后有一个连接部,起转调作用,副部则在属调出现(或主部是小调,则副部往往用关系大调)。第2部分则将主部改在属调出现,或用主部的一部分在多个不一样的调上展开,然后将连接段改变,使副部在主调上再现。这种曲式不管第1部分还是第2部分全部各自重复一遍, 。
  古奏鸣曲式经过普拉蒂、斯卡拉蒂、巴赫、巴赫等的实践,。
  奏鸣曲式的乐理知识(二)
  通常所说的奏鸣曲式,是指维也纳古典乐派时期由3个部分组成的奏鸣曲式。它的结构由“呈示部”、“展开部”和“再现部”三大段依序组成。
  第1部分是呈示部,包含主部、连接段、副部及小结尾。主部和副部的调性关系仍保持古典奏鸣曲式的传统,乐思的性质或是对比并置的,或是对比冲突的。在较早的奏鸣曲中呈示部通常要重复一遍。这个部分是这首乐曲的重心和精神所在。
  第2部分是展开部,也称自由幻想部。关键乐思在不一样的调性上加以发挥,也可是不一样乐思的交替出现,有时也用新材料或复调的处理方法。结构上则以材料的片断性和终止的隐蔽为特征,使乐思以新的方法不停展开,甚至造成尖锐的矛盾冲突,最终是引向第 3部分的过渡。
  第3部分称为再现部。这时主部仍在原调上再现,并经过连接段,使副部在主调上出现,以取得再现部的调性统一。最终为尾声。有的尾声很长,如贝多芬一些作品的尾声有第二展开部的性质。另外呈示部之前可冠有引子,通常在速度、调性等方面和呈示部组成对比。
  奏鸣曲各乐章的特点和曲式结构以下:第一乐章是快板,奏鸣曲式;第二乐章是慢板,三部曲式、变奏曲式或自由的奏鸣曲式;第三乐章是小步舞曲或谐谑曲,三部曲式;第四乐章是快板或极板,回旋曲式或奏鸣曲式。这是通常的奏鸣曲式,也有特殊的情况。
  奏鸣曲式的乐理知识(三)
  以下以柴可夫斯基的悲怆第一乐章为例,深入阐释“奏鸣曲式”的三个组成部分:
  呈示部
  把本乐章的专题提了出来,通常这里的专题有两个,以达成对比的效果。所谓专题其实就是一段音乐。这两个专题被叫做主部专题和副部专题,或简称专题和副题。专题使用主调,往往写得快速,有力,沉重,粗暴……较为震撼。副题则往往写得温婉如歌,令人爱怜。两个专题相对比,增加了音乐的复杂性。通常假如主调是大调,那么副部用属调;假如主调是小调,副部用平行调(大调)。在呈示部的开始有时有“引子”,在专题副题之间再写上一段音乐,往往被称为“连接部”或“插部”。 在副题结束后再加上个尾巴叫做“结束部”——这里的“结束部”是呈示部的结束,而不是整个奏鸣曲式的结束。在悲怆的第一乐章里,一开始大管低沉阴霾的音乐就是引子,接下来的快速不安的旋律就是专题,它被不停反复和

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