英雄·大佬 北野武.doc

英雄·大佬 北野武

　　北野武是近几年在国际影坛上名声日隆的日本导演，他的新暴力美学将暴力风格升华到最单纯的地步，把手起枪落的快感，诉诸电影语言的感动，从而成为日本电影界“大佬”。
　　北野武，多才多艺的日本艺人，在日本艺能界属前辈级的人物，1947年生于东京，艺名Beat Takesshi，是八十年代日本著名相声演员。在日本艺能界相当活跃，除了导演工作外，还经常演出电视剧、主持娱乐节目，拍摄广告、撰写随笔小说，以及策划演出舞台剧等等。
　　北野武的电影处女作是1983年出演大导渚的《战场上的快乐圣诞》（Metty Christmas, Mr Lawreence），导演处女作是1989年的《凶暴的男人》，其后相继导演了多部作品。作为九十年代日本电影导演的代表人物之一，他影片中瞬间爆发的暴力场景最引人关注也最具争议。
　　
　　报仇与情义矛盾相恋
　　相对于北野武的漫才生涯，电影生涯则是他人生精彩的另一面。在电影中，他往往饰演沉默寡言的“执法者”，如《小心恶警》中，他为同僚报仇，为妹妹讨回公道。出于义之所发，在报仇过程中，他以近乎哑巴的姿态，手起枪落间利用最震撼、最干净利落的手法，在血花四溅的真实血腥
中摘下报仇的冠冕。‘而《棒下不留情》以至《花火》的演出，在某种程度上都是出于同类型角色的衍生，人物性格同属于少说话多做事的人，可以称之为“行动派”。至于这些角色复仇行动背后的动机，主要离不开快意思仇式的报复心理，当然其中牵涉最大的是人际间的道义问题，是人与人之间的伦理价值观所引发的一种价值判断。因此，在客观上看来的冷血暴力行为，在影片中往往成为最大快人心的道德反省论点。北野武所饰演的有情有义角色，亦顺理成章地变作为观众心目中执法使者，由义气出发，将属于情义的价值判断作为执法的理据，所以北野武的冷枪并没得到道德的谴责，反而是近乎英雄般的歌颂。
　　
　　嘲讽与拜服命运牵手
　　北野武过去的作品中，对人生的嘲讽是他作品的主题。他着重讽刺的是荒谬命运无路可逃的状况，其中并不牵涉到好与坏、对与错，又或是什么世俗的价值判断，而是纯粹地把这种状况概念化，形成一种带点超现实的戏剧性现实，无论你如何努力挣扎，你永远都是输家，唯一可胜者只有“义”和“情”。
　　在影片《花火》中，北野武饰演的干探，为帮助妻子和昔日同僚，不惜以身犯险，力图在生命最后一刻释放一生最灿烂的光芒，情和义涵益整部作品。北野武的其他作品也一样，在《东京之眼》中，他所讲及的情和义都不属于激动的那种，反而是一种近乎静止的状态，它们就像“花火”一样，寻常的时候处于静寂，一旦点燃，便如山洪爆发不可收拾。在影片中，他总是英勇捉贼的干探，但面对挑战的敌人，他的气势是锐不可挡的。

　　从静到动，北野武所讲述的人生就是这样的一种被动经历过程。他一方面认为人生并无出路；而另一方面，他认定人作为地球上的生物是个被动的个体，命运具有不可叛述的特性。是故，每次的结局，北野武都借着角色表现出很安然接受命运无助的处境。
　　
　　现代般武士道电影
　　北野武的“义气”，跟日本传统的武士道精神是源出一辙的产物。北野武的电影，或许可以说是现代般的武士道电影。在这个前提下，大家所欲讲及的是以义气和忠心为最高指示的一种处世态度，所以人道主人可以撇除开来，最